①《我和我的祖國》。②《地久天長》。③《攀登者》。 制圖：李潔

2019年，億萬觀眾見證了一個(gè)新的國產(chǎn)電影黃金時(shí)代正在到來——不僅是指國產(chǎn)電影顯示出了對于電影票房的強(qiáng)大拉動(dòng)力，更是指今年上映的眾多國產(chǎn)電影中，主流價(jià)值觀獲得了更加多樣化的銀幕表達(dá)。

很多學(xué)者也注意到了這一較為突出的現(xiàn)象，并認(rèn)為這將使國產(chǎn)電影的精神力量得到進(jìn)一步凸顯。中國藝術(shù)研究院影視研究所所長丁亞平等認(rèn)為，銀幕表達(dá)手段的多樣化，將使得國產(chǎn)電影在傳遞主流價(jià)值觀時(shí)更具觀賞性，更具備成為精品的可能。國產(chǎn)電影的這一趨勢，一方面將更好地發(fā)揮其涵育主流價(jià)值觀的功能，同時(shí)也因?yàn)楹魬?yīng)了一段時(shí)間以來觀眾的文化需求而獲得了蓬勃的生命力。

個(gè)體記憶與國家命運(yùn)同頻，主旋律大片以強(qiáng)視聽凝聚奮斗心、愛國情

主旋律大片天然承載著傳遞主流價(jià)值觀的功能。即便如此，今年以來觀眾仍然看到了一個(gè)可喜的現(xiàn)象，即創(chuàng)作者們主動(dòng)創(chuàng)新表現(xiàn)手法，將思想立意與商業(yè)手法相結(jié)合，以強(qiáng)視聽來傳遞主流價(jià)值觀，得到了來自觀眾的正向反饋。中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席王一川認(rèn)為，這將有助于國產(chǎn)電影創(chuàng)作形成穩(wěn)定發(fā)展的體制機(jī)制，使得主流價(jià)值觀在合適的影像系統(tǒng)中得到更加有效的表達(dá)。

以新中國成立70周年獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》為例。王一川認(rèn)為，該片七個(gè)篇章化用了愛情片、喜劇片等多種類型，是將觀念化入影像系統(tǒng)的成功嘗試。同時(shí)他和北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光不約而同地提到，該片選取普通人的視角，以個(gè)體記憶濃縮共和國70年征程，從普通人的人生切面入手，把作為個(gè)體的“我”與新中國血肉相連、榮辱與共的關(guān)系進(jìn)行具象化呈現(xiàn)，最終凝聚成14億人愛國情懷在銀幕上的激蕩澎湃。

同樣具有代表性的例子還有國慶檔影片《攀登者》。影片首次將中國登山隊(duì)在1960年和1975年兩次攀登珠峰的壯舉和珠峰攀登者們搬上銀幕，采用冒險(xiǎn)類加動(dòng)作片的模式，塑造了生動(dòng)感人的中國英雄群像。影片上映之后，和“中國女排”一樣，“攀登者”成為全社會(huì)熱詞；中華民族特有的攀登者精神，成為各行各業(yè)奮斗新時(shí)代的強(qiáng)大動(dòng)力。

銀幕影像與現(xiàn)實(shí)生活共振，中小成本影片折射樸素向上的日常價(jià)值理念

主流價(jià)值觀可以很宏大，也可以很細(xì)微。在2019年的銀幕上，我們還看到了一批中小成本的現(xiàn)實(shí)題材電影，真正扎根于現(xiàn)實(shí)生活，在如日常生活般徐徐展開的影像中，潤物細(xì)無聲地講述著樸素向上的價(jià)值理念。

其中不能不提上半年上映的影片《地久天長》。影片以兩個(gè)普通家庭的悲歡離合為切入口，用長達(dá)30年的跨度折射時(shí)代變遷的軌跡。導(dǎo)演王小帥說，影片要處理的主題是“歲月流逝，生活向前”。當(dāng)主人公最終選擇用善意和寬容來面對意外，面對命運(yùn)的急轉(zhuǎn)直下，觀眾也經(jīng)受了一次中國民間克制隱忍、平和平淡的價(jià)值洗禮。

電影《少年的你》則是另一個(gè)維度上的嘗試。廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授周文萍認(rèn)為，影片將一個(gè)類似東野圭吾筆下《白夜行》的犯罪故事轉(zhuǎn)化為兩個(gè)少年人相互支撐、共同成長的啟示錄。而在這個(gè)過程中，既有少年人自己對于明亮方向的努力眺望，也有學(xué)校老師和辦案警察在各自位置上發(fā)揮的正面引導(dǎo)作用，最終推動(dòng)主人公走出了人生的至暗時(shí)刻。也正因?yàn)槿绱?，影片有了青春片最為珍貴的內(nèi)核。

傳統(tǒng)文化和當(dāng)代訴求對接，在全球化背景下凸顯中國電影的主體性

國產(chǎn)電影對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源的開掘、提煉和表達(dá)，同樣豐富了主流價(jià)值觀在銀幕上的表達(dá)樣式，也拓展了主流價(jià)值觀在銀幕下的影響半徑。

在這方面，最具代表性的是分別在年初和暑期檔上映的兩部動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》和《哪吒之魔童降世》。兩部影片都是從傳統(tǒng)文化中尋找靈感與素材，嘗試開發(fā)中國神話與民間傳說的系列IP。陳旭光特別以《哪吒之魔童降世》為例，認(rèn)為該片在創(chuàng)造性改寫、轉(zhuǎn)化中國古代神魔傳說之余，表達(dá)了哪吒渴望得到社會(huì)承認(rèn)的“英雄成長”式主題，將傳統(tǒng)文化和當(dāng)代訴求做了有效對接。

在丁亞平看來，今年的一些國產(chǎn)影片從當(dāng)下和未來的意義上理解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并將其更加積極、立體地納入電影敘事中，不僅增加了國產(chǎn)電影的差異性，更是在全球化的背景下凸顯了中國電影的主體性，確立了我們的主流價(jià)值觀在全球空間里的價(jià)值。本報(bào)記者 邵嶺

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