中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目畬族銀器制作工藝代表性傳承人林仕元——

半世銀緣 匠心獨(dú)運(yùn)

用“藝癡”來形容林仕元一點(diǎn)也不為過。

見到林仕元時(shí)，他正伏案桌前，對著一塊銀胚敲敲打打，絲毫未察覺有人走進(jìn)來。

房間很靜，只聽得見“叮叮當(dāng)當(dāng)”的聲音。燈光照亮一方案幾，也照亮林仕元手中的銀胚，遠(yuǎn)看潔白一片。

這間位于福建省福安市中心商業(yè)街二層的屋子不大，進(jìn)門處掛著“林仕元大師工作室”的牌子。這是中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目畬族銀器制作工藝代表性傳承人林仕元的“家”。

之所以說是“家”，是因?yàn)檫@是林仕元一天中待得最長的地方。只要不出差，他都在這里構(gòu)思、創(chuàng)作、打磨作品，一待就是10小時(shí)以上。

工作室內(nèi)，擺放著林仕元正在創(chuàng)作或已創(chuàng)作完成的多件作品。銀首飾、銀茶具、銀擺件……件件精妙絕倫，見證了林仕元50多年的藝術(shù)生涯。

16歲時(shí)，林仕元拜師于福安市賽岐鎮(zhèn)一戶遠(yuǎn)近聞名的銀匠世家——葉家。當(dāng)時(shí)，打銀行規(guī)嚴(yán)格，手藝不外傳，葉家同樣有個(gè)不成文的規(guī)定：師傅帶徒弟，不要把真貨都“掏”出去。

林仕元卻成了例外。藝滿出師后，不僅扛起了葉家“珍華堂”的銀雕商號，師傅葉惠雄還把女兒葉麗萍許配給他。

林仕元的手藝是苦練出來的。3年學(xué)藝，打銀占據(jù)了林仕元生活的全部，5時(shí)起床，擔(dān)水、掃地，忙到7時(shí)后開始打銀學(xué)藝，晚上總是最后一個(gè)收工。每年正月，林仕元就隨師父外出，走街串巷打銀，一直到當(dāng)年11月底才回程。

林仕元是有天賦的。一次，一位有名的打銀老師傅說起自己的一件得意之作，回去后，林仕元就根據(jù)老師傅的口頭描述做了出來。創(chuàng)作中，林仕元還對原先作品的不足進(jìn)行了改進(jìn)。作品流傳出去后，老師傅找到林仕元：“你這小家伙，太厲害!”

創(chuàng)新的火種從那時(shí)就已點(diǎn)燃。當(dāng)時(shí)，林仕元學(xué)的是傳統(tǒng)首飾制作工藝，隨著時(shí)代發(fā)展，流程繁雜、做工粗糙等問題漸漸暴露。1985年，為振興民間工藝，福建在全省選拔民間藝人跟隨香港師傅進(jìn)修。林仕元幸運(yùn)地被選中了。在銀器制作車間，現(xiàn)代化生產(chǎn)讓林仕元大開眼界，從1樓熔化車間學(xué)到5樓抽花機(jī)使用，每道工藝他都不落下。得益于這次培訓(xùn)，林仕元將生銀和熟銀技藝融合，實(shí)現(xiàn)了自身技藝的突破，也推動(dòng)了寧德銀器行業(yè)的創(chuàng)新。

此后，創(chuàng)新不斷。在保存?zhèn)鹘y(tǒng)技法基礎(chǔ)上，林仕元對設(shè)計(jì)方式、雕刻技藝進(jìn)行改進(jìn)，并發(fā)揮作為畬族銀器制作工藝代表性傳承人的作用，在作品中融入畬族文化元素。工作桌上，散落著不少用于雕刻的鏨子。每創(chuàng)作一件作品，林仕元都要根據(jù)作品特性，自制新的打銀工具。從藝至今，林仕元已數(shù)不清做過多少鏨子。

掛在福建博物院的一件長880厘米、高56厘米、厚2厘米、重達(dá)1噸多的雙面銀雕作品《清明上河圖》，如今是福建博物院的鎮(zhèn)館之寶。這是林仕元帶領(lǐng)8名弟子歷時(shí)6年創(chuàng)作的。細(xì)看作品，每片樹葉的形態(tài)、每條河流的走向、每個(gè)人物的表情，都栩栩如生。為了這幅作品，林仕元熬白了頭，變賣了家當(dāng)，歷經(jīng)2000多個(gè)日夜，將自己的藝術(shù)生涯推向頂峰，奠定了自己在銀器屆工藝美術(shù)大師的地位。

已經(jīng)聲名斐然的林仕元仍在創(chuàng)新。最近，林仕元正在打磨一塊銀胚，雕刻著一龍一鳳，龍鳳纏繞，構(gòu)成一個(gè)“福”字。林仕元說，龍是迎接即將到來的龍年，鳳凰是畬族的守護(hù)神。龍鳳呈祥，既傳承了文化，也寄托了人們對美好生活的向往。

“精進(jìn)工藝，不斷創(chuàng)新出具有時(shí)代內(nèi)涵，符合人民期待的好作品，是我一生的追求。”林仕元說。

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