文學領域的素人寫作、曲藝行業(yè)的相聲直播、網絡文藝方面的微短劇……近日，由北京市文聯(lián)組織編撰的《2023北京文藝發(fā)展報告》(以下簡稱《報告》)發(fā)布，諸多文藝熱點現象被寫進了《報告》里。

據了解，北京市文聯(lián)自2021年起啟動《北京文藝發(fā)展報告》的編寫工作，至今已三年?！秷蟾妗芬阅隇閱挝唬磕暌?0余萬字，綜述一年內北京文學、戲劇、美術、書法、音樂、舞蹈、網絡文藝等14個藝術門類的發(fā)展狀況。

《報告》首席專家、北京評協(xié)主席王一川介紹了《報告》編寫情況。他表示，《報告》凝結了50多位文藝工作者近一年的研究成果，整體展現出北京文藝一年來的發(fā)展風貌。

“素人寫作”的曠野之風

《報告》文學篇指出，縱觀2023年，詩歌和非虛構創(chuàng)作方面最重要的文學現象當數“素人寫作”的曠野之風。1月，范雨素的《久別重逢》在北京十月文藝出版社出版，該書收錄了她那篇關注度極高的《我是范雨素》。她以一種“去精英化”的樸質語言書寫自己的人生，“人生是顆菜籽命，落到肥處是棵菜，落到瘦處是根苔”，她的故事引起廣泛的關注和共鳴。

“素人寫作”特指近年來逐漸流行的那些來自民間、沒有受過專業(yè)訓練的普通人的寫作。這些作為非專業(yè)作家的“素人”，雖然寫作技法上略顯粗線條，但因其扎根于生活，書寫真實內心，沒有功利心，更能顯出本色自然的一面。他們不僅贏得了普通讀者的喜愛，對“純文學”也產生了一定觸動。從楊本芬到范雨素，再到“外賣詩人”王計兵、王二冬，都是“素人寫作”的代表。

就北京文學來說，也不乏這類具有影響力的作者。其中頗有影響力的當數胡安焉的《我在北京送快遞》，該書以非虛構方式講述了作者十余年間輾轉廣東、廣西、云南、上海、北京多地的工作經歷。

除了這些具有一定影響力的作者，另有許多聚集在豆瓣、微信公眾號、B站等網絡新媒體平臺的作者，他們往往刻意標注出身份或者從業(yè)經歷，從而展示出不同于職業(yè)寫作者的豐富性與新鮮感。

相聲直播火爆“出圈”不偶然

《報告》曲藝篇則直擊相聲網絡直播“出圈”現象。2023年5月，相聲演員曹云金在某社交媒體平臺上開始免費直播相聲，吸引大量觀眾的關注。在連續(xù)幾天的直播中，曹云金的直播間最高單場觀看人數超過1200萬人次，最高單場點贊數超過1億次，最高單場同時在線人數超過30萬。一時間，“相聲直播”成為熱點話題。

對此，《報告》引用曲藝理論研究者蔣慧明在《相聲直播，能“火”多久?》一文中指出——曹云金身上自帶的話題感為他的相聲直播火爆“出圈”起到了不可或缺的引流、加持的助推作用。其后，他陸續(xù)邀請相聲同行以及非遺傳承人、知名樂手等加盟直播現場。彼時，他參演的年代劇《鐵馬豪情的日子》正在衛(wèi)視同期熱播，使得話題感疊加乃至爆棚，引得各方反響強烈。

蔣慧明認為，相聲云直播誕生，不僅僅是作為文化產品的相聲藝術在傳播渠道方面的改變，也是觀眾對于傳統(tǒng)藝術與新的媒介形式相互結合的接受與選擇。與此同時，當各種視頻內容紛至沓來，“亂花漸欲迷人眼”之時，小調小曲、快板書、琵琶演奏等這些相對小眾的藝術形式與傳統(tǒng)相聲一起輪番亮相，個性化內容推送，讓人耳目一新。

總而言之，相聲直播火爆“出圈”并非偶然，這其中既有從業(yè)者對當前文藝生態(tài)環(huán)境的主動適應，亦有觀演雙方對傳統(tǒng)藝術當下生存境遇的在位思考。不過，對于曲藝網絡傳播的策略與路徑，還需要從業(yè)者自身、網絡平臺、文化部門及社會機構等多個方面的力量共同協(xié)作，既要提升演員自身的藝術水準、創(chuàng)作優(yōu)秀的節(jié)目，又要把握網絡傳播的規(guī)律和技術發(fā)展，還需要文化和執(zhí)法部門的監(jiān)管，為曲藝的傳播提供有力的保障，這樣才能有利于曲藝的健康有序發(fā)展。

微短劇狂飆之后急需冷思考

《報告》網絡文藝篇指出，微短劇狂飆之后急需冷思考。2023年，主打低成本、短周期、高回報的網絡微短劇被稱為最賺錢的風口，僅上半年就上線微短劇480多部，超過2022年全年數量。全年共上線微短劇1400多部，中國微短劇市場規(guī)模達373.9億元。

網絡微短劇迎合了短視頻時代觀眾碎片化的閱讀習慣,“土味”“爽文”成為其標志性特點，內容同質化、模式化的問題突出。在流量的刺激下，粗制濫造、內容擦邊等亂象頻發(fā)。國家廣播電視總局針對網絡微短劇行業(yè)生態(tài)，持續(xù)開展一系列專項整治，該行業(yè)野蠻生長階段就此終結。

《報告》指出，微短劇行業(yè)走向規(guī)范，既是文藝事業(yè)健康發(fā)展的客觀要求，也符合影視創(chuàng)作的基本規(guī)律。微短劇將通過新一輪洗牌邁向主流化、精品化、口碑化的新階段，創(chuàng)作者們需要深扎現實生活開展創(chuàng)作，把社會責任和社會效益放在首位，杜絕粗制濫造，用技術賦能創(chuàng)新，以小短劇撬動大流量，以小人物展現大時代，以小切口講好大主題。

在微短劇規(guī)范化發(fā)展的新階段，越來越多長視頻平臺、傳統(tǒng)影視傳媒公司和專業(yè)演員加入創(chuàng)作陣營，這些新變化，將對微短劇行業(yè)的精品創(chuàng)作帶來巨大助力。2023年12月,《風月變》再開先河，成為首部上星播出的微短劇，但微短劇迅速崛起后所帶來的一系列問題，如將對長視頻造成怎樣的影響和沖擊，會與長視頻融合發(fā)展，還是在競爭中此消彼長等，值得繼續(xù)關注。

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