非遺技藝人辜國強說，他最大的樂趣便是將創(chuàng)新元素融入花絲鑲嵌作品中。
花絲鑲嵌工藝又稱細(xì)金工藝，中國宮廷工藝的代表，與玉雕、景泰藍(lán)、雕漆等并列為“燕京八絕”?；ńz鑲嵌工藝已有2000多年歷史，大致發(fā)源于商周，兩漢時期脫離了青銅器鑄造工藝，形成了獨立的工藝體系。在明清時期，花絲鑲嵌工藝走上了巔峰。2008年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。它以金、銀等為原料，采用掐、填、攢等技法，將金屬絲制成千姿百態(tài)的造型。
這是辜國強創(chuàng)作的花絲鑲嵌作品。新華社記者 王全超 攝
辜國強上大學(xué)時在景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶瓷設(shè)計，大學(xué)畢業(yè)后在藝術(shù)品拍賣行工作。一次偶然的機(jī)會，辜國強在故宮參觀文物修復(fù)的過程中被一件花絲鑲嵌首飾“迷住了”。“我們擁有如此精湛的首飾和技藝，但這樣美麗的事物為何被人淡忘了？”辜國強很疑惑。
很長一段時間以來，花絲鑲嵌技藝的傳承出現(xiàn)“青黃不接”的窘境。“陳舊、老化、缺少變化。”辜國強說，那時國潮還沒發(fā)展起來，人們對傳統(tǒng)手工藝品“土”“舊”的偏見還未改變，在缺少市場的條件下，傳統(tǒng)技藝也因循守舊，難尋突破。
憑借對傳統(tǒng)文化的喜愛和對花絲鑲嵌的強烈興趣，辜國強返回重慶后跟隨重慶工藝美術(shù)大師李昌義學(xué)習(xí)花絲鑲嵌技藝。2017年，學(xué)有所成的辜國強在重慶渝北區(qū)龍溪街道的一間毛坯房內(nèi)建起了非遺獨立工作室。
記者采訪時，辜國強小心翼翼地從工作室內(nèi)拿出他的得意之作——一頂仿明末誥命夫人的鳳冠頭飾。奇怪的是，這頂鳳冠只有一個金絲骨架。接著，他拿出多個龍、鳳樣式的流蘇發(fā)飾，一點點將它們組裝至鳳冠上，不一會兒，一個秀雅大氣的完整版鳳冠最終呈現(xiàn)，鳳冠流蘇觸角輕顫，玉石璀璨，華貴精美。
辜國強在組裝花絲鑲嵌作品“鳳引九雛”。新華社記者 唐奕 攝
“這件作品名叫‘鳳引九雛’。”辜國強介紹，冠上的龍、鳳、流蘇都可單獨拆卸，每一樣也可單獨搭配發(fā)髻裝飾，增加了頭冠的實用性。
傳統(tǒng)的形制樣式加現(xiàn)代化的組裝形式和實用化的搭配可能，是辜國強的第一個創(chuàng)新思路。近年來，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)新傳承愈發(fā)受到社會關(guān)注，如辜國強一樣的諸多傳統(tǒng)技藝人都在思考一個非遺“破圈”的可能。“如果只是復(fù)制已有的樣式形制，傳統(tǒng)非遺工藝很難有所突破。”辜國強說。
于是，每年初工作室都會定下當(dāng)年的新品主題，今年的主題是“山水”。
花絲鑲嵌工藝的紋飾一般都是花鳥等，就像工筆畫，有明確的線條和封口，而中國傳統(tǒng)山水畫講究留白，筆觸生動，重在意韻，沒有明確的封口，在花絲鑲嵌工藝的實踐中很難把握這種虛實關(guān)系，需要花費不少精力進(jìn)行嘗試。
設(shè)計風(fēng)格的不斷變化帶來的是制作工藝的探索和突破。“經(jīng)過幾年的發(fā)展，我們的花絲鑲嵌工藝已經(jīng)越來越精致，工藝上取得了很多進(jìn)步升級，我們現(xiàn)在想做的是將更多的藝術(shù)性和思想性融入花絲鑲嵌作品中，注入更多文化內(nèi)涵。”辜國強說。
辜國強在制作花絲鑲嵌作品。新華社發(fā)（蘇志剛 攝）
時尚耳飾、蝴蝶胸針……工作室設(shè)計的一件件作品在社交平臺上漸漸被大家認(rèn)可。如今，辜國強的工作室一個月銷售超400件花絲鑲嵌作品，其中不少遠(yuǎn)銷美國、日本等國家。“今年以來，訂單相比去年增長近40%，工期已經(jīng)排到2個月后。”辜國強說。
最近，辜國強又迷上了ChatGPT，他關(guān)心的是新技術(shù)能為花絲鑲嵌帶來什么？
“除了能一鍵生成產(chǎn)品文案，AI作圖也能給我們提供不少設(shè)計靈感，助力創(chuàng)新創(chuàng)作。”辜國強拿出手機(jī)，給記者展示了幾張AI所作的花絲鑲嵌設(shè)計圖，圖片里，3D渲染出的花絲鑲嵌發(fā)飾精美別致。
越來越多的年輕人也加入工作室，已有20余名成員成為非遺的傳承者。辜國強說，在這些年輕匠人的圖紙上、焊槍下、操作臺上，一根根如發(fā)般纖細(xì)的金絲旋轉(zhuǎn)、纏繞、拉扯，傳統(tǒng)技藝在創(chuàng)新的加持下走向新生。
記者：李曉婷
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