上海巨鹿路675號大門

上海巨鹿路675號，是上海市作家協(xié)會幾家兄弟單位的所在地。夾雜在民居間的老建筑的低低矮外墻上，掛著“上海市作家協(xié)會”、“收獲”、“上海文學”幾塊代表著上海文學的金字招牌。盡管老建筑旁的小餐館將外墻熏得有些油煙氣，卻總有學生模樣的青少年在這門口拍照，不為別的，僅為這幾塊金字招牌中的“萌芽”合個影，這是他們心中的文學殿堂。

澎湃新聞記者走進《萌芽》雜志社時，編輯部的幾位編輯正低頭整理本屆“新概念作文大賽”來稿。桌上稿件堆積，編輯們忙著按組別對其進行分類?！睹妊俊肪庉嫴恐魅涡烀粝几嬖V澎湃新聞，今年共收到了四萬份紙質(zhì)來稿，編輯部要用一個月時間對稿件進行初次刪選。為什么不采用電子郵件方式征稿？徐敏霞說，除了讀取不便的因素，更重要的是希望讓參賽者感受到，寫作依然是一件嚴肅的、值得被認真對待的事情。在快速閱讀時代，《萌芽》如此頂真倒顯得有些“不合時宜”。

“讀者成熟了，刊物也要跟上”

作為中國第一本青年原創(chuàng)文學刊物，幾經(jīng)?？瘡涂?，走過風雨一甲子的《萌芽》將在明年迎來又一次改版。從雜志欄目到文章內(nèi)容，再到版式設計都將有所變動。培養(yǎng)青年文學精神的主旨不變，但在公眾視野中弱化的青年作者純文學，將在新刊里得到強化。

為什么要改版？如何改？“‘90’后已經(jīng)登上舞臺，這個時代背景下他們獲得消息渠道多且便利，見多識廣生命體驗比以前的年輕人要更深”，主導此次改版的《萌芽》社長孫甘露告訴澎湃新聞記者，讀者群體在不斷提升與成熟，雜志應該匹配這樣的閱讀需求。

孫甘露說：“我們始終在堅守青年文學的陣地，同時《萌芽》也希望引導青少年讀者熟悉與接近純文學。‘90后’、甚至‘00后’讀者還處于成長階段，如何把個人‘習得’與‘經(jīng)歷’結(jié)合起來，就是文學作品要起到的作用。”

據(jù)悉，改版后的《萌芽》所收錄的文學作品將呈現(xiàn)一個“階梯式”的分布，除了目前作者群體的稿件采用，還將大幅增加成熟作家作品，并配以文學評論家對作家的訪談?！睹妊俊肪庉嫴恐魅涡烀粝枷蚺炫刃侣劷榻B：“這些成熟作家的作品也代表著文學創(chuàng)作新人在未來一個階段所能達到的高度，可以對新人作者產(chǎn)生一定的示范性作用，有心的寫作者可以從中汲取不少養(yǎng)分。當然為了與《收獲》、《上海文學》等老牌純文學雜志相區(qū)別，采用的成熟作家作品題材也會與青年生活有關，‘不離青年’是《萌芽》自身的特點。”

新改版的《萌芽》頁數(shù)也將從80頁增加至120頁，為文學作品的選取提供更大的刊載空間。“目前《萌芽》上較少發(fā)表中篇小說，頁數(shù)增加后，文章的體量也就更為靈活，同時繁雜的細節(jié)將被取出，整本雜志欄目會更簡潔。”徐敏霞介紹。除此之外，一些版式設計上的細節(jié)也會相應跟上。改版后的《萌芽》將會采用新的封面設計，并使用綠色印刷技術。裝訂方式從原來的騎馬釘改成現(xiàn)在的膠裝，印刷方式從單色印刷變成了雙色印刷，紙張的質(zhì)量也有提升。

對于雜志的改版，不少《萌芽》作者表示看好。從《萌芽》發(fā)表作品開始文學創(chuàng)作之路的青年作家馬廣告訴澎湃新聞：“網(wǎng)文、故事會、讀者、文學期刊上的作品都是文學，而只有那些經(jīng)過字斟句酌的打磨、冥思苦想而出的文字才更接近純文學。說得簡單點，精致的、引人思考的文字都是純文學。從這個角度來說，《萌芽》一直在朝純文學的方向靠近，從未偏離。我想改版轉(zhuǎn)型更多的是形式上的創(chuàng)新，對其文學性不構成任何傷害。”

“在教育體制沉悶時，《萌芽》告訴我們文章可以大膽寫；在寫網(wǎng)文就能賣大錢的浮躁環(huán)境下，《萌芽》又逆勢而走，特別‘贊’。”曾經(jīng)的“新概念”作文競賽獲獎者，現(xiàn)已成為職業(yè)編劇、作家的金國棟如此評論。

孫甘露告訴記者：“也許人們對于文字的審美會隨著年代的改變而改變，但是直到今天，《萌芽》‘挖掘新人”’的定位一直不變。”

《萌芽》1956年創(chuàng)刊后，一年不到達到20萬份的發(fā)行量。作為青年作者的園地，陸文夫、孟偉哉、包玉堂等作家的早期作品或處女作均發(fā)表于《萌芽》。上世紀80年代，歷經(jīng)兩次停刊后的《萌芽》又刊載蘇童、馬原等一批先鋒作家作品再度復刊，金宇澄早期作品《失去的河流》《馬語》也刊發(fā)于《萌芽》。幾代作家從《萌芽》起步走上文壇，《萌芽》被譽為“作家的搖籃”。1999年“新概念作文大賽”的推出，更讓《萌芽》家喻戶曉，月發(fā)行量最高突破50萬份，創(chuàng)造了原創(chuàng)文學刊物發(fā)行中“奇跡”。

在網(wǎng)絡媒體、新媒體沖擊下，傳統(tǒng)紙媒處境變得舉步維艱?！睹妊俊纺壳笆迦f本左右的發(fā)行量，與巔峰時期的四五十萬本不可同日而語，在自負盈虧的背景下，《萌芽》的此次改版依然存在不小風險。

微博時代，寫上140個字都嫌多，《萌芽》卻掉轉(zhuǎn)方向去維護傳統(tǒng)創(chuàng)作與市場的平衡。在孫甘露看來，與其說《萌芽》堅守的是紙媒這種載體，不如說《萌芽》堅守的是對文學的敬畏。“人還是需要對一定長度的東西保持關注，不能一直是碎片化、狹隘的思考?！睹妊俊芬獔猿炙奈膶W性與嚴肅性，不是怎么好賣就怎么做。紙媒并沒有走到消亡的那步，做好自己就會有市場。《萌芽》也在配合環(huán)境做一些嘗試，已經(jīng)開通了微信公眾號，會每日推送適合在手機上閱讀的作品，淘寶店及微信微店上也可以購買雜志。”

金國棟向澎湃新聞記者回憶，他曾就雜志的商業(yè)化運作問題與《萌芽》執(zhí)行主編傅星交流，為何不對從《萌芽》出來的新人進行后續(xù)的包裝、出版工作？傅星回答：“《萌芽》是許多年輕作家初露鋒芒的陣地。讓新人展露出頭角，就是《萌芽》的這兩個字的意義。不管后面他們有沒有長成參天大樹，《萌芽》當好‘土壤’就行，接下來的發(fā)展空間，留給下一批人。”

改版前的《萌芽》雜志封面

改版后的《萌芽》雜志封面

文學雜志是否還有存在必要？

正如 “萌芽”兩字的本義，《萌芽》喚醒了無數(shù)青少年心中的那顆叫“文學”的種子，使之破土而出，萌發(fā)新芽。

1999年初，《萌芽》雜志社聯(lián)合北京大學、復旦大學等7所高校，共同主辦了第一屆“新概念”作文大賽，大賽以“新思維”、“新表達”、“真體驗”為評比標準，向陳舊的語文教學模式下的應試作文發(fā)起一次沖擊。至今一連18年，已有近80萬人次參賽，更涌現(xiàn)了韓寒、周嘉寧、王若虛等具有社會影響力的青年作家。

金國棟回憶自己與《萌芽》的結(jié)緣：“《萌芽》是我們這代人的符號，很多學校的的課外讀物就是《萌芽》，它補足了我們在教科書外的一塊閱讀空白。除了經(jīng)典文學，想獲得正統(tǒng)好看的文學，就去翻閱《萌芽》。通過《萌芽》，大家才知道原來我們偷偷摸摸在數(shù)學課上寫的東西，是有人懂的，而且有那么多讀者會‘點贊’。”

馬廣的長篇小說《明日不再來》正在《萌芽》連載，與很多新概念作文比賽獲獎從而走上文學道路的青年作家不一樣，家鄉(xiāng)在東北的馬廣是自由投稿到《萌芽》。他的《灌籃！灌籃！》等作品陸續(xù)在《萌芽》刊登，“《萌芽》采用我的投稿，讓我有了繼續(xù)創(chuàng)作的信心，才走上了文學之路，并準備一直走下去。”

然而當輕閱讀勝行、新媒體泛濫文字、發(fā)表門檻漸低，文學雜志是否還有存在必要？

金國棟說：“雖然如Kindle等電子閱讀工具也能讀書，但是喜歡看書的人還是不可能舍棄手捧紙質(zhì)書閱讀的感覺。古人讀書講究焚香沐浴，人需要儀式感?！睹妊俊返膱猿謺屛覀兒蠡诨仡^時，欣慰于還有東西在。”

馬廣給記者打了個比方：“上世紀七八十年代，有種‘的確良’的新型布料特別流行，大家都喜歡的確良，不喜歡棉布。再看看現(xiàn)在，年輕人都不知道的確良為何物，但純棉的衣服大家都在穿。一時興起的潮流終會過去，文學雜志有必要存在下去。”

徐敏霞則從另一個角度給出了回答：“人們總是希望獲得一種身份認同感，希望自己是被挑選而出的。一旦發(fā)表成為了一件自由的事，人會有不甘心，這就是雜志的另一個功能，雜志背后的編輯組織代表的是一種標準。”

除了積極進行刊物改版的探索外，《萌芽》也在做一些文學活動的嘗試。今年八月，由上海市作家協(xié)會、《萌芽》、《聯(lián)合文學》主辦的“上海-臺北兩岸文學營”活動在上海舉行，來自兩岸的20位文壇新銳在上海共同生活一周，通過文學作品交流彼此的創(chuàng)作經(jīng)驗。這是文學雜志首次進行這類活動的嘗試，結(jié)果反響出乎意料的好，“營員們非常認真，會自發(fā)利用空余的時間進行交流和切磋”，徐明霞告訴記者，這一活動會繼續(xù)辦下去，“希望搭建一個長期的平臺，讓這種交流成為一種常態(tài)。”

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