1900生于江蘇無錫。

1919年到《世界畫報》，任助理編輯。后主編了《上海潑克》《獨立漫畫》《抗日畫報》。他還主持了編輯《時代畫報》《時代漫畫》《萬象》等刊物的時代圖書公司。

1938年全家到香港。

解放后被聘為中央美術(shù)學院教授，后來中央工藝美院成立，又在中央工藝美院任教；為人民大會堂及其他國家建筑的裝飾設計；任《漫畫》等雜志編委。

1950年代末，出版《西游漫記》；其晚年創(chuàng)作設計的動畫影片《大鬧天宮》贏得了世界聲譽。

1965年5月4日因病去世。

《大鬧天宮》是享譽全球的中國經(jīng)典動畫作品，在國內(nèi)更是無人不知無人不曉，然而這部作品的核心創(chuàng)作主力、美術(shù)設計張光宇（1900-1965年）至今卻仍然鮮為人知。昨天（11月19日）在上海龍美術(shù)館（西岸館）開幕的“中國現(xiàn)代主義大師：張光宇藝術(shù)展”就旨在讓公眾走近這位被遮蔽的中國現(xiàn)代主義美術(shù)大家。

雖然說張光宇的名字是被“遮蔽”了，然而讀者們還是能通過以下一串耳熟能詳?shù)拿州p易窺見他對中國現(xiàn)代美術(shù)史的意義：黃苗子19歲到上海，在張光宇的刊物發(fā)表漫畫；葉淺予的第一幅漫畫，發(fā)表在張光宇的畫報；張仃自認是張光宇的私塾弟子；華君武稱張光宇是自己的漫畫引路人；黃永玉12歲得到的禮物是張光宇的《漫畫小事典》；丁聰?shù)墓P名小丁是張光宇對其的昵稱。

不容分說，張光宇的成就斐然，他是中國現(xiàn)代重要的藝術(shù)活動家、出版家；作為中國裝飾性繪畫的開拓者，為中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展標明了一個重要走向；身為中國動漫事業(yè)的先驅(qū)，引領著中國動漫走向世界；他在工藝美術(shù)和現(xiàn)代設計的許多領域碩果累累。陳丹青曾為《尋找張光宇》一書作序，感慨：“其功力與品質(zhì)絕不在當年留歐名家之下，他的白描人物畫尤在同期新國畫高手之上，所謂‘純畫家’的手段教養(yǎng)，光宇先生當之無愧。”然而如此大家何談“遮蔽”？

雖然張光宇完成了從現(xiàn)代主義藝術(shù)到后現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡與延伸，但因時代潮流之變以及個人過早離世，沒能讓他真正的進入公眾視野，同時也由于以往對于現(xiàn)代主義藝術(shù)的誤解和排斥，所以他在中國現(xiàn)代美術(shù)史上的表述中也是寂寂無名。本次展覽策展人之一李大鈞對早報記者表示：“遮蔽表現(xiàn)在三個方面。其一，美術(shù)界對張光宇先生的認識不夠；其二，張先生長期工作，受到啟迪并為之作出重要藝術(shù)貢獻的城市上海、包括他的家鄉(xiāng)無錫等對他的認識不夠；再者，公眾只知道《大鬧天宮》，卻不了解背后這位美猴王等大量經(jīng)典形象的設計者。希望此次展覽能讓觀眾走近這位藝術(shù)大師，重新解讀張光宇和他的時代，重估他在美術(shù)史上的地位及其對中國現(xiàn)代主義藝術(shù)與文化的價值。”

展覽展出張光宇先生的繪畫、設計、插圖、漫畫、家具、動畫等各類代表性作品300多件（組），其中包括《民間情歌》、《西游漫記》、《神筆馬良》、《大鬧天宮》等，全面呈現(xiàn)了這位20世紀藝術(shù)大師的時代、藝術(shù)與人生。本次展覽也是張光宇先生的作品首次在上海完整展出。

本次展覽將持續(xù)到12月20日。

大家談張光宇

張仃：張光宇是當代中國偉大的藝術(shù)家，但逝世至今，他的藝術(shù)還沒被社會充分認識……張光宇及三十年代一批老藝術(shù)家的作品深入千家萬戶，其社會影響之大，較之中國畫、油畫有過之而無不及。

黃苗子：每當我們打開張光宇的畫冊，必然會感到好像置身于錦繡萬花之谷，會接觸到流露真純的那種飄渺的夢境。這種境界，只能以激動的心情，用悄悄的語言或高歌朗誦去表達它。因為這些作品，一下子就觸動到我們的心靈——引起我們和作者共鳴的藝術(shù)心靈。

《大鬧天宮》編劇李克弱：張光宇先生熟諳我國民族傳統(tǒng)之繪畫藝術(shù)，兼而博識東西洋畫派的表現(xiàn)風格，在他的作品中，兼蓄并用地糅合二者為一體，使之更為強烈地突出體現(xiàn)我國繪畫豐富多彩的表現(xiàn)手法及傳統(tǒng)特征。

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