杜麗娘，中國古典戲劇《牡丹亭》中可愛而勇敢的女主人公。巴赫，被尊稱為“西方近代音樂之父”的十七世紀德國作曲家。因為一場名為《海上繁花》的演出，杜麗娘和巴赫穿越時空，在十月的上海有了一次特殊的“邂逅”。

《海上繁花》以四季為四個片段，空靈委婉的昆曲唱腔伴著歐洲古典音樂，笛子、古琴與鋼琴、小提琴同臺，東西方傳統(tǒng)文化渾然一體。

 這場演出，也是兩岸兩位藝術家攜手對古老昆曲進行“跨界”創(chuàng)新的一次探索。

今年４９歲的臺灣導演李立亨，畢業(yè)于紐約大學人類表演學研究所，曾數(shù)次擔任臺北藝術節(jié)的總策劃。２００６年受上海話劇藝術中心之邀指導舞臺劇《情書》，此后便在上海扎根。

年輕時的李立亨曾有幸在上海觀摩昆劇名家岳美緹代表作《司馬相如》，并為這一古老劇種的迷人魅力所折服。落戶上海之后，他便立志幫助這一中國戲曲“活化石”走出深閨，走向世界。

李立亨的想法，恰與上海昆劇團國家一級演員沈昳麗不謀而合。作為知名的閨門旦演員，沈昳麗從藝昆劇３０年，曾于２００９年獲得英國ＢＢＣ交響樂團的邀請，與其合演昆劇名作《牡丹亭》。

“對于戲曲演員而言，前輩傳授的手眼身法步固然重要，但不能照搬不走樣。”沈昳麗說，中國傳統(tǒng)戲曲的出路在于傳承與創(chuàng)新，二者其實并不矛盾，她愿意“嘗試以任何方式來呈現(xiàn)昆曲之美”。

相似的理念，讓來自海峽兩岸的兩位藝術家開始探索昆曲的“跨界”創(chuàng)新，并最終催生了《海上繁花》。

在李立亨看來，包括昆曲在內(nèi)，大陸傳統(tǒng)文化藝術的市場很大，但也很年輕、需要培育。“傳統(tǒng)文化應當以時尚的方式讓現(xiàn)代人更能接受，我希望能‘用傳統(tǒng)的火點亮時尚的光’。”李立亨說。

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