很多時(shí)候，斬獲大獎(jiǎng)于作家而言是一種挑戰(zhàn)，甚至有人以“死亡之吻”形容獲獎(jiǎng)后很難再出好作品。然而，曹文軒似乎沒(méi)有這一煩惱。自打2016年獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)之后，很快又推出“曹文軒新小說(shuō)”“皮卡兄弟”等系列作品。今年6月，他與人聯(lián)手創(chuàng)作的《雨露麻》，摘得意大利博洛尼亞童書展最佳童書獎(jiǎng)“虛構(gòu)類特別提名獎(jiǎng)”。這也是博洛尼亞童書展最佳童書獎(jiǎng)1966年設(shè)立以來(lái)，首部獲獎(jiǎng)的中國(guó)大陸原創(chuàng)作品。進(jìn)入7月，曹文軒作品《永不停止的奔跑》獲2021年俄羅斯圖書印象獎(jiǎng)。

熟悉曹文軒的讀者知道，從《草房子》開(kāi)始，他很多作品里的故事都發(fā)生在一個(gè)叫“油麻地”的地方，尋常又神奇。大約從2015年出版的《火印》開(kāi)始，他的目光便開(kāi)始從油麻地轉(zhuǎn)移，在《蜻蜓眼》及以“曹文軒新小說(shuō)”命名的《草鞋灣》《尋找一只鳥(niǎo)》等作品中變化愈發(fā)明朗。“我越來(lái)越不滿足只將目光落定油麻地。我告訴自己：你的身子早就從油麻地出走了，你經(jīng)歷了油麻地以外的一個(gè)更加廣闊也更加豐富的博大世界。”曹文軒的新篇章，取名“出油麻地記”。

是的，曹文軒早已轉(zhuǎn)身。他筆下的人物走出油麻地，或者即使在油麻地，那些故事卻展開(kāi)美麗的翅膀飛向廣袤無(wú)垠的天地。

走不出的童年

美國(guó)作家福克納說(shuō)：“我最大的財(cái)富在于我擁有一個(gè)苦難的童年。”這句話對(duì)于曹文軒來(lái)說(shuō)，也無(wú)比確切。他曾在《草房子》中寫道：“一個(gè)人永遠(yuǎn)也走不出他的童年。”曹文軒坦承自己是一個(gè)自覺(jué)使用童年經(jīng)驗(yàn)的作家，他作品中很多故事皆源自童年。

曹文軒生長(zhǎng)在水鄉(xiāng)，那里大河小河縱橫交錯(cuò)。在他童年的記憶中，推門就是水，出門就坐船。所有的房屋都是傍水而立，走三里地，過(guò)五座橋。水成為他的生活經(jīng)驗(yàn)，更是他小說(shuō)的背景，甚至注定了他后來(lái)的情感方式和美學(xué)方式。因?yàn)榇笞匀唤^不僅僅是獨(dú)立的存在，也不僅僅是提供生存環(huán)境，而更多的是給予人精神上的滋養(yǎng)。水像血液一樣流淌在曹文軒的作品中，浸潤(rùn)著他的文字，使他的作品呈現(xiàn)出一種潔凈典雅的古典美學(xué)氣質(zhì)。

小時(shí)候在田野上或在河邊玩耍，曹文軒常常會(huì)在一棵大樹(shù)下，用泥巴、樹(shù)枝和野草做一座小屋。有時(shí)，幾個(gè)孩子一起做，有時(shí)候是他獨(dú)自一人。當(dāng)他長(zhǎng)大之后，兒時(shí)的建屋欲望卻并沒(méi)有消退——不僅沒(méi)有消退，隨著年齡的增長(zhǎng)、對(duì)人生感悟的不斷加深，反而變本加厲。只不過(guò)材料變了，不再是泥巴、樹(shù)枝和野草，也不再是積木，而是文字。他是一個(gè)在水邊長(zhǎng)大的人，自然，他的屋子是建在水邊的。

“每當(dāng)我開(kāi)始寫作，我的幻覺(jué)就立即被激活：或波光粼粼，或流水淙淙，一片水光。我必須在這樣的情景中寫作，一旦這樣的情景不再，我就成了一條岸上的魚。”曹文軒喜歡水，因?yàn)楫?dāng)面對(duì)水時(shí)，沒(méi)有那種面對(duì)一塊赫然在目的巨石時(shí)的緊張感與沖突感，會(huì)有一種清新的感覺(jué)。水是流動(dòng)的，表現(xiàn)在語(yǔ)言上就是去掉浮華、做作的辭藻，讓語(yǔ)言變得干凈、簡(jiǎn)潔，敘述時(shí)流暢自如但又韻味無(wú)窮。表現(xiàn)在情節(jié)上，不去營(yíng)造大起大落的、銳利的、猛烈的沖突，而是和緩、悠然地推進(jìn)，讓張力盡量含蓄其中。表現(xiàn)在人物的選擇上，撇開(kāi)那大紅大紫的形象、內(nèi)心險(xiǎn)惡的形象、雄偉挺拔的形象，而擇一些善良的、純凈的、優(yōu)雅的、感傷的形象，“我要讓我的作品變得比生活更富有詩(shī)性。”曹文軒說(shuō)。

“苦難來(lái)的時(shí)候是從內(nèi)心拒絕的，可是苦難在多少年之后轉(zhuǎn)換為財(cái)富，是我想象不到的。”曹文軒的很多作品，對(duì)于苦難的描寫是深情而唯美的，而所有這些，都是來(lái)自童年的記憶：沒(méi)有吃的，母親就讓他從河邊割回一捆青草，然后放進(jìn)無(wú)油的鐵鍋中翻炒，做一盤“炒韭菜”。他穿的棉褲破了洞，破洞里露出棉絮，這使他覺(jué)得害臊，經(jīng)常下意識(shí)地靠住墻壁或是樹(shù)。

苦難在不同的作家筆下有多種描寫，其中不乏痛恨與憤懣。然而，曹文軒將童年的苦難消解為溫暖和詩(shī)意——他的觀點(diǎn)是，苦難也可以是美麗的，我們依然可以在苦難中保持人性中美好的東西。即使在大苦中，也有大善。比如《青銅葵花》，主人公的生活的確非常艱辛，但它告訴人們一個(gè)道理，即使是在這樣一個(gè)困頓的境地里，也可以有一個(gè)美好的人生世界。

我們常常被他的小說(shuō)帶到回憶的世界里，重溫難于釋懷的童年舊事。這種閱讀感覺(jué)頗有點(diǎn)類似讀沈從文，只是，沈從文要在他的湘西題材小說(shuō)中構(gòu)筑“希臘小廟”，曹文軒則更貼近生活，也更容易被接受與認(rèn)同。他偏愛(ài)創(chuàng)作兒童文學(xué)作品，不論是人物心靈的刻畫，還是世間風(fēng)物的描寫，都希望能像中國(guó)寫意畫那般，深刻而細(xì)膩，純凈而唯美。

用文學(xué)讓孩子感悟人性之美

“葵本來(lái)是一個(gè)在聽(tīng)覺(jué)上敏銳得出奇的孩子，從他出生的那一天起，父親就感覺(jué)到了。當(dāng)他的腦袋還不能自如轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，他便開(kāi)始用他那雙烏黑的眼睛去捕捉聲音了。風(fēng)輕輕搖著窗外黑胡桃樹(shù)的葉子，燕子在梁上呢喃，小小的雨珠落在水洼里，一只七星瓢蟲(chóng)展開(kāi)黑色而透明的翅膀從空氣中劃過(guò)……都是一些極其微弱的聲音，這些聲音對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，都是覺(jué)察不到的，然而，他卻都真真切切地聽(tīng)到了，并且是那樣地感到新鮮，充滿喜悅。”

這是曹文軒作品《大王書：火橡樹(shù)》中的片斷。

在他的極具畫面感的細(xì)膩描寫中，我們能感受到雨珠落下的清新，能聽(tīng)見(jiàn)翅膀從空氣中劃過(guò)的聲音，而那種新奇優(yōu)美而充滿愉悅的閱讀感受，是曹文軒一貫的寫作風(fēng)格。

在他的作品中，似乎能夠看到他總在用一雙憂郁而多情的眼睛回望過(guò)去。早期的《山羊不吃天堂草》，以及“成長(zhǎng)三部曲”中的《草房子》《紅瓦》《根鳥(niǎo)》，無(wú)一例外。比如《草房子》，正是以曹文軒自己的童年生活為素材的，通過(guò)一個(gè)叫桑桑的兒童的眼光，述說(shuō)了油麻地小學(xué)及其周圍的動(dòng)人生活。草房子是一個(gè)美好的所在，能讓人想起浪漫、遙遠(yuǎn)的童年；《紅瓦》以少年林冰的視角，描述了他所看到的南方水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的斑駁人生和那個(gè)特定時(shí)代的青春故事。采取兒童視角進(jìn)入寫作，使曹文軒感覺(jué)自己同時(shí)受到凈化。孩子眼中的世界是一個(gè)被過(guò)濾的世界。選擇這一視角，意味著摒棄了將世界描繪得只有丑惡和殘暴的書寫，從而實(shí)現(xiàn)他美學(xué)上的一些期望。在這個(gè)喧囂的時(shí)代，曹文軒希望用文學(xué)的方式，為孩子們提供“很溫馨的、很優(yōu)美的、很抒情的東西，一種田園的、精神的東西”，讓孩子領(lǐng)悟最真的情感和人性之美。他有一種固定的美學(xué)思想——美的力量有時(shí)大于思想的力量。作為作家，他也在不斷自我突破和創(chuàng)新，創(chuàng)作其他類型的作品，比如奇幻兒童文學(xué)“大王書”等。

為了寫作“大王書”,曹文軒在一段時(shí)間內(nèi)集中閱讀了《原始思維》《野性思維》《與巫為鄰》等二十多部人類學(xué)著作。他認(rèn)為人類的真正幻想是在初民時(shí)代，后來(lái)的幻想不免有點(diǎn)兒僵硬。而原始初民的幻想是因?yàn)?ldquo;萬(wàn)物有靈”的原始哲學(xué)觀。大千世界，從噴薄而出的太陽(yáng)到一粒細(xì)小的塵埃，從滔滔江河到葉尖上一顆露珠，都是有生命的。

那些沾染著泥土芬芳的文字，讓我們的閱讀變得與大地?zé)o比親近。曹文軒的作品總是充滿著善和美的力量，他把這些概括為“精神底子”。在《草房子》里，有主人公對(duì)厄運(yùn)的抗?fàn)?；《青銅葵花》中，有主人公對(duì)天災(zāi)人禍的抗?fàn)?。曹文軒認(rèn)為兒童文學(xué)的目的是打“精神底子”的，這“底子”包括為人類提供良好的人性基礎(chǔ)，包括道義、審美與悲憫情懷。曹文軒的文學(xué)創(chuàng)作正是以優(yōu)雅的文學(xué)姿態(tài)、優(yōu)美的文學(xué)語(yǔ)言和憂郁悲情的人文情懷來(lái)表現(xiàn)兒童世界。在他的小說(shuō)中，常常有一種似隱似現(xiàn)的傷感，但仔細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)憂郁背后隱藏著的卻是美好與和諧。他關(guān)注美感，傾心雅致，致力于美好人性和高尚情懷的永恒追求，并在當(dāng)代文壇上確立了自己獨(dú)有的文學(xué)品格

文學(xué)與門類無(wú)關(guān)

2010 年，曹文軒出版《天瓢》，被業(yè)內(nèi)人稱為“中國(guó)文學(xué)走到今天重新回歸文學(xué)母題并賦予它現(xiàn)代品格的標(biāo)志性作品”。只是，在《草房子》《青銅葵花》《山羊不吃天堂草》等作品的光芒下，它多少被遮蔽了。

曹文軒坦然地比喻這種狀態(tài)：“就好比一個(gè)人會(huì)吹長(zhǎng)笛，又會(huì)拉小提琴，但現(xiàn)在需要一個(gè)吹長(zhǎng)笛的，而小提琴手有的是，你現(xiàn)在的最好安排自然就是吹長(zhǎng)笛——你因吹長(zhǎng)笛而聞名。沒(méi)關(guān)系，人不可以太貪婪，要知足。但這并不妨礙我忽然在一天早晨起來(lái)后作出決定：我以后的歲月將專門用來(lái)寫作《天瓢》之類的作品。我的許多只適合《天瓢》式表達(dá)的經(jīng)驗(yàn)一直就在我的記憶里蠢蠢欲動(dòng)。”他說(shuō)，自己很清楚，在寫兒童文學(xué)和成人文學(xué)方面，根本就沒(méi)有什么過(guò)渡的障礙，因?yàn)樗冀K秉持“文學(xué)與門類無(wú)關(guān)”的理念。

這一理念，與他的學(xué)養(yǎng)、寫作與人生經(jīng)驗(yàn)、閱讀經(jīng)驗(yàn)不無(wú)關(guān)聯(lián)。曹文軒考入北京大學(xué)之后，曾在北京大興一個(gè)叫西棗林的地方種地、蓋房子。沒(méi)有圖書館，只有一個(gè)大帳篷，里面放了一些馬克思主義哲學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)方面，以及與此相關(guān)的書。他對(duì)哲學(xué)的興趣是在那片田野上不知不覺(jué)中形成的。一連許多年，曹文軒從柏拉圖、亞里士多德讀起，一直讀到后來(lái)的科學(xué)哲學(xué)和語(yǔ)言哲學(xué)。盡管他的閱讀只能算是浩如煙海的哲學(xué)書中的“滄海一粟”，卻使他懂得，這個(gè)世界最深刻的解釋只能由哲學(xué)完成?！兜诙澜?mdash;—對(duì)文學(xué)的哲學(xué)解釋》正是這一思想的產(chǎn)物；看似敘事學(xué)的《小說(shuō)門》之背后，依然是哲學(xué)的背景?！队鹈贰鹅`魂像鳥(niǎo)一樣飛往南方》《今天在等待明天》，背后也都是形而上的哲學(xué)問(wèn)題。

“我以為我找到了一種將哲學(xué)問(wèn)題作為一篇作品的主題的融洽的文學(xué)方式?，F(xiàn)代寫作與古典寫作最重要的區(qū)別就是現(xiàn)代寫作離開(kāi)哲學(xué)的力量已經(jīng)幾乎不可能了。”曹文軒說(shuō)，那些存在于深處、背后、側(cè)面、內(nèi)里的世界也許才是文學(xué)需要關(guān)注的題材或主題，而那一切并不是眼睛能夠看到的，而是需要心靈去感應(yīng)的。維特根斯坦對(duì)千百年的哲學(xué)清算，就是他指出：從前的哲學(xué)都是在沒(méi)有問(wèn)題的地方提出問(wèn)題。“可我以為，文學(xué)可能要和哲學(xué)背道而馳：我們要在看似沒(méi)有問(wèn)題的地方提出問(wèn)題，在沒(méi)有什么可說(shuō)的地方開(kāi)始我們的敘述。這次我寫《沒(méi)有街道的城市》時(shí)，將自己逼到墻角，而正是在那個(gè)我們通常不會(huì)作為視角的角度，我看到了特別的風(fēng)景。《穿堂風(fēng)》就是這樣在我心中出現(xiàn)的。《羽毛》最有說(shuō)服力地告知了我們何為重何為輕。《拖把軍團(tuán)》也是對(duì)輕與重的一次詮釋。我們可以暫時(shí)閉上我們的眼睛，成為一個(gè)瞎子，用心靈去體會(huì)這個(gè)世界——心靈一定是更可靠的眼睛。”

不想故作“深刻”

不止一次，曹文軒強(qiáng)調(diào)自己是一個(gè)不典型的兒童文學(xué)作家。之所以這么評(píng)價(jià)，是因?yàn)椴芪能帉懽鞯臅r(shí)候，并不考慮讀者對(duì)象。他更多地考慮如何講一個(gè)特別精彩的故事，如何寫出非常有分量的作品，如何使自己的作品帶著智慧的幽默，如何描寫風(fēng)景更為貼切，人物如何出場(chǎng)更為恰當(dāng)……閱讀對(duì)象是根本不存在的。從這個(gè)意義上講，他覺(jué)得自己是一個(gè)“非典型”的兒童文學(xué)作家。

無(wú)論是傾向于寫實(shí)的《草房子》，還是傾向于虛構(gòu)和浪漫的《大王書》，也無(wú)論是正劇式的《青銅葵花》，還是喜劇式的《我的兒子皮卡》《發(fā)條鼠》，在它們的文字底部都隱藏著悲劇品質(zhì)。

“一個(gè)文學(xué)家必須是一個(gè)思想家”，這是傳統(tǒng)的經(jīng)典性的表述。現(xiàn)在的問(wèn)題是：什么叫深刻？曹文軒認(rèn)為，文學(xué)與人的情感密切相關(guān)。他厭惡冷血文字。從根本上來(lái)講，文學(xué)不是用來(lái)滿足人們的理智需要，而是用來(lái)滿足人們的情感需要的。他所選擇的題材、故事，無(wú)論長(zhǎng)篇還是短篇，無(wú)一不是先感動(dòng)了自我。有人瞧不起“感動(dòng)”這樣的品質(zhì)，但曹文軒很看重。這是他從古典形態(tài)文學(xué)中接收到的一份遺產(chǎn)。他曾無(wú)數(shù)次說(shuō)過(guò)：我不想“深刻”——那種做作的，歪曲人類存在狀態(tài)的，讓人一生不悅的“深刻”。在我供奉的大師們那里，我看到了，悲憫是他們文字基本的精神。

在曹文軒的心目中，魯迅是一個(gè)不可逾越的文學(xué)高峰。同時(shí)，他也受到沈從文、海明威、川端康成等作家創(chuàng)作手法的影響。從寫作的那一天開(kāi)始，曹文軒就有自己堅(jiān)定的文學(xué)觀。“不管這個(gè)時(shí)代發(fā)生多么大、多么了不起的變化，也不管商業(yè)浪潮有多大的摧枯拉朽的力量，我寫長(zhǎng)篇也好，寫一本千把字的繪本也罷，都必須將它當(dāng)做藝術(shù)品來(lái)經(jīng)營(yíng)。”絕妙的故事，不同尋常的構(gòu)思，地道的風(fēng)景描寫，精致而純粹的語(yǔ)言，所有這一切都是他的目標(biāo)。曹文軒曾說(shuō)過(guò)，唯一能幫助他的作品活下去的，只有藝術(shù)。“藝術(shù)是一支永不會(huì)失去動(dòng)力的箭，能穿越時(shí)空。我離它可能還很遠(yuǎn)，但這不足以毀掉我接近它們的信心。走進(jìn)異域，只有憑借藝術(shù)。”近些年，曹文軒幾乎所有的作品都在以每年百分之二十左右的速度增加在印刷。他在意這些數(shù)據(jù)，因?yàn)檫@是他能感知讀者態(tài)度的實(shí)在依據(jù)。

在大學(xué)里，學(xué)者曹文軒還是以研究為主，他寫過(guò)《思維論》，試從哲學(xué)角度去解釋文學(xué)現(xiàn)象；也寫過(guò)《小說(shuō)門》等理論著作，但他并不回避感性，常把作家的感受帶到文學(xué)形式和手段的論說(shuō)中。只是如今，他的學(xué)者身份越來(lái)越多地被作家聲譽(yù)掩蓋了。

把獨(dú)特的中國(guó)故事講給全世界聽(tīng)

“我的《草房子》《青銅葵花》等作品寫的是中國(guó)故事，故事背后卻是人類主題。也因?yàn)榇?，我的故事中描寫的，任何?guó)家的人都能產(chǎn)生共鳴。”曹文軒說(shuō)，改革開(kāi)放讓中國(guó)看到了世界，而世界也看到了我——我的文學(xué)作品。“我愿意一輩子站在這個(gè)‘背景’下，一輩子做一個(gè)‘有背景的人’。”

在獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)之前，曹文軒的作品便已受到世界各國(guó)的關(guān)注，他已有近百種作品被翻譯為英、法、德、俄、日、韓、希臘、意大利、波斯、阿拉伯等語(yǔ)言在世界各國(guó)出版，其中《青銅葵花》一書就有三十種文字；《草房子》各種版本共500次印刷，《青銅葵花》各種版本300次印刷。近些年，他的作品又越來(lái)越多地被國(guó)外出版社購(gòu)買版權(quán)。新加坡國(guó)立圖書館每年向國(guó)民推薦一本書，2007年推薦的是《草房子》。法國(guó)比基艾出版社于2008年出版《青銅葵花》，因受到歡迎，2011年法國(guó)圖書俱樂(lè)部又再次出版俱樂(lè)部版。長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅瓦黑瓦》在韓國(guó)出版了多種版本，印刷多次，其中一章還被韓國(guó)選入高中課本。

在中國(guó)文學(xué)走向世界的漫漫旅程中，曹文軒無(wú)疑是成功的典范。然而與國(guó)外的讀者交流，他發(fā)現(xiàn)，國(guó)外讀者認(rèn)為中國(guó)能翻譯的作品并不太多。原因是中國(guó)的文學(xué)作品欠缺共通性，這些作品，只有中國(guó)人自己——并且是此刻的中國(guó)人才能知道它們究竟說(shuō)了些什么。他感嘆，一些不合理的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，讓人們把太多的光環(huán)給了那些并無(wú)文學(xué)性可言，只是依樣畫葫蘆的作品。

十多年前，曹文軒就說(shuō)過(guò)，中國(guó)最優(yōu)秀的兒童文學(xué)就是世界兒童文學(xué)的水準(zhǔn)，他的獲獎(jiǎng)當(dāng)是這一觀點(diǎn)的有力佐證。國(guó)際安徒生獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主席帕齊·亞當(dāng)娜女士在頒獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)：“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)歷史悠久，在此之前是否有過(guò)所有評(píng)委將票都投給了一個(gè)作家，我不清楚，我只知道這一次，全體評(píng)委都將票投給了一位中國(guó)作家。”

曹文軒很感謝她說(shuō)一個(gè)“中國(guó)作家”而沒(méi)有說(shuō)“曹文軒”。他在意那四個(gè)字。“我們要珍惜我們的文學(xué)。無(wú)論是中國(guó)的成人文學(xué)還是中國(guó)的兒童文學(xué)，它最優(yōu)秀的部分，就是世界水準(zhǔn)的文學(xué)。”曹文軒說(shuō)：“我永遠(yuǎn)記住一個(gè)樸素的道理，一個(gè)人的高度是由平臺(tái)決定的。中國(guó)文學(xué)的平臺(tái)在一天天升高，有一兩個(gè)人因?yàn)榻嵌鹊脑虮皇澜缦瓤吹搅?，我是其中一個(gè)。但我得獎(jiǎng)和屠呦呦得獎(jiǎng)、和運(yùn)動(dòng)員拿世界冠軍還不一樣，科技和體育是可以量化的，文學(xué)和藝術(shù)卻做不到，我只能大致講，世界水準(zhǔn)的兒童文學(xué)所具備的品質(zhì)，中國(guó)兒童文學(xué)都有。”

這并不是狂妄的、過(guò)于自尊的判斷，而是理性的、學(xué)理的判斷。中國(guó)有一支超級(jí)巨大的翻譯大軍，這使曹文軒對(duì)各國(guó)的兒童文學(xué)非常了解，“我發(fā)現(xiàn)，我們最優(yōu)秀的部分和他們最優(yōu)秀的部分是并駕齊驅(qū)的。我不比你弱，不比你小，不比你矮。我們有十足底氣，把獨(dú)特的中國(guó)故事講給全世界聽(tīng)。”（林苑青）

免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)注明“來(lái)源：XXX（非駐馬店廣視網(wǎng)、駐馬店融媒、駐馬店網(wǎng)絡(luò)問(wèn)政、掌上駐馬店、駐馬店頭條、駐馬店廣播電視臺(tái)）”的作品，均轉(zhuǎn)載自其它媒體，轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)，作品版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請(qǐng)告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。凡是本網(wǎng)原創(chuàng)的作品，拒絕任何不保留版權(quán)的轉(zhuǎn)載，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)注來(lái)源并添加本文鏈接：http://90m2em.cn/showinfo-33-264487-0.html，否則承擔(dān)相應(yīng)法律后果。