1920年秋，《新青年》換上了新封面。

圓形地球上，兩只手緊緊相握，寓意中國(guó)人民與蘇維埃俄國(guó)心手相牽，全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)將聯(lián)合起來(lái)，抵抗一切剝削和壓迫。至此，新文化運(yùn)動(dòng)重要陣地《新青年》正式改為中共早期組織機(jī)關(guān)刊物。中國(guó)文藝與黨的發(fā)展開(kāi)始血脈相連、命運(yùn)共擔(dān)。

一部現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文藝史，就是黨領(lǐng)導(dǎo)文化發(fā)展的歷史，就是用文藝記錄黨帶領(lǐng)人民砥礪奮進(jìn)、自立自強(qiáng)的過(guò)程。從歌劇《白毛女》到小說(shuō)《創(chuàng)業(yè)史》，從戲曲《朝陽(yáng)溝》到油畫(huà)《黃河頌》，從電影《英雄兒女》到歌曲《在希望的田野上》，從話(huà)劇《龍須溝》到電視劇《山海情》……黨的光輝歷程在作品中輝映，文藝的旋律在百年征途中激蕩。

黨的十八大以來(lái)，中國(guó)文藝闊步邁入新征程。習(xí)近平總書(shū)記深切關(guān)心文藝工作，發(fā)表了系列重要論述和重要講話(huà)，錨定了新的歷史條件下文藝創(chuàng)作的價(jià)值航標(biāo)，標(biāo)注了中國(guó)文藝發(fā)展的歷史方位。

新時(shí)代文藝史詩(shī)，揮毫起筆。廣大文藝工作者帶著囑托探索和接力，我國(guó)文藝園地百花競(jìng)放、碩果累累。

1、把人民鐫刻在新時(shí)代文藝光譜中

1942年5月，一場(chǎng)歷時(shí)20多天的延安文藝座談會(huì)，厘清了文藝為誰(shuí)服務(wù)的問(wèn)題，開(kāi)啟了中國(guó)文藝發(fā)展的新紀(jì)元。

“到農(nóng)村、到工廠、到部隊(duì)中去，成為群眾的一分子。”隨后，文藝工作者高擎人民的旗幟，喊著響亮的口號(hào)，奔向生活，奔向基層，從人民的火熱生活中尋找創(chuàng)作素材。

“社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。”72年后，又一場(chǎng)文藝工作座談會(huì)召開(kāi)，恰如延安文藝座談會(huì)的時(shí)代回響。

2014年10月，習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)，一萬(wàn)四千多字的重要講話(huà)，為新時(shí)代文藝發(fā)展指明了方向。

兩個(gè)時(shí)代，兩場(chǎng)座談會(huì)，跨越70余年，卻貫穿著同一主題詞——人民。

人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見(jiàn)證者，既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。社會(huì)主義文藝，就是要把滿(mǎn)足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。

人民，深深地鐫刻在新時(shí)代文藝光譜中，浚通了當(dāng)下文藝創(chuàng)作的源頭活水。

2020年年初，疫情襲來(lái)，山河靜默。在新冠病毒的步步緊逼下，在未知恐懼的冰冷籠罩中，人們緊張、焦慮、恐慌、畏懼，而又不知奈何。

一部作品就是一次馳援。疫情防控期間，廣大文藝工作者從線下走到線上，從劇場(chǎng)走向云端，創(chuàng)作作品，為愛(ài)發(fā)聲。歌曲《堅(jiān)信愛(ài)會(huì)贏》、快板《堅(jiān)決打贏攻堅(jiān)戰(zhàn)》、河北梆子《天佑中華》等，撫慰患者的心靈，給人以春天般的希望。

人民需要文藝，文藝需要人民。

“作為土地，是誰(shuí)把我耕種；作為莊稼，我情愿被誰(shuí)收割。”這是作家王宏甲寫(xiě)給自己的創(chuàng)作箴言。多年的采訪，多年的寫(xiě)作，多年行走在田間地頭、大街小巷，使他深刻懂得文學(xué)應(yīng)為誰(shuí)而寫(xiě)，為誰(shuí)而作：人民，還是人民。

為了創(chuàng)作脫貧攻堅(jiān)題材作品，王宏甲深入國(guó)家貧困縣貴州畢節(jié)，走訪過(guò)100多個(gè)鄉(xiāng)村，采訪筆記裝滿(mǎn)了整整一個(gè)行李箱。他把這種創(chuàng)作，看作是一種尋找：“我是在尋找我心靈的故鄉(xiāng)，情感的歸宿。”

到田間地頭去，從人民中間來(lái)。近年來(lái)，文藝工作者的足跡遍及大江南北，一次次遠(yuǎn)行，又一次次歸來(lái)。

心中一旦裝滿(mǎn)人民，筆下的文字就會(huì)散發(fā)出光的色澤、花的芬芳、春的希望，作品就會(huì)像果實(shí)一樣飽滿(mǎn)、如江河湖海般奔淌。

2、從時(shí)代前進(jìn)中獲得力量

5月7日晚，觀眾散場(chǎng)，大幕關(guān)閉，劇場(chǎng)恢復(fù)了演出前的寂靜。在后臺(tái)，賈文龍坐在鏡子前卸下裝扮，也卸下了一天的緊張和疲憊。

演豫劇《焦裕祿》六百多場(chǎng)了，賈文龍每次演都會(huì)有新感受，尤其是這次進(jìn)京參加中宣部、文旅部和中國(guó)文聯(lián)聯(lián)合舉辦的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演，更是意義非凡。“在黨的百年華誕之際，重新把焦裕祿精神帶到觀眾面前，更能堅(jiān)定我們踐行初心使命的理想信念。”

這幾年，賈文龍演了很多現(xiàn)實(shí)題材作品，有反映脫貧攻堅(jiān)的《重渡溝》，有反映革命英雄的《塵封的軍功章》，有反映先進(jìn)典型的《村官李天成》。他對(duì)文藝與時(shí)代的關(guān)系有更真切的認(rèn)識(shí)：“文藝要貼近時(shí)代，書(shū)寫(xiě)時(shí)代，要去引領(lǐng)人的思想，提振人的精神。”

文藝向來(lái)是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，是照亮國(guó)民精神的燈火。百年來(lái)，在黨領(lǐng)導(dǎo)人民革命、建設(shè)、改革的各個(gè)階段，每個(gè)重大歷史關(guān)頭，文藝都能感國(guó)運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，為億萬(wàn)人民、為偉大祖國(guó)鼓與呼。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，眾多文藝工作者以筆為槍?zhuān)渡砜谷站韧鲞\(yùn)動(dòng)。那些披著征塵的詩(shī)句，化作力透紙背的滾燙血液，釋放著文藝工作者的愛(ài)國(guó)熱情。

新中國(guó)成立后，文藝工作者捕捉祖國(guó)日新月異的變化，把青春的熱血、勞動(dòng)的喜悅、奮斗的激情、創(chuàng)業(yè)的干勁以及對(duì)未來(lái)的憧憬傾注筆端。小說(shuō)《平凡的世界》《青春萬(wàn)歲》，歌曲《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》《咱們工人有力量》，戲曲《朝陽(yáng)溝》《李雙雙》等，文藝界百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，鑄造了一批貼近時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典之作。

黨的十八大以來(lái)，中華民族迎來(lái)從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的歷史性飛躍，中國(guó)文藝也迎來(lái)了天高地闊的新境界。

八年多來(lái)，文藝工作者把創(chuàng)作作為中心任務(wù)，把作品作為立身之本，以“板凳甘坐十年冷”的定力，以“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁”的韌勁，打磨出一批精品力作。舞劇《永不消逝的電波》、歌劇《沂蒙山》、電影《流浪地球》等，以精深的思想和精湛的藝術(shù)，成為這個(gè)時(shí)代閃亮的文藝坐標(biāo)。

八年多來(lái)，文藝工作者把聚光燈對(duì)準(zhǔn)時(shí)代，從全面深化改革開(kāi)放的宏偉實(shí)踐中獲得力量。電視劇《山海情》《在一起》，小說(shuō)《煙火人間》，歌劇《扶貧路上》等，用飽滿(mǎn)的筆觸和真摯的情感，歌頌黨、歌頌祖國(guó)、歌頌人民、歌頌英雄。

姹紫嫣紅春風(fēng)至，無(wú)邊光景一時(shí)新。從“作品”走向“精品”，從“高原”邁向“高峰”，文藝工作者正乘勢(shì)而上，踏歌而行。

3、在世界文藝舞臺(tái)上從容起舞

“《理想照耀中國(guó)》是一部史詩(shī)，是關(guān)于平凡人、關(guān)于心靈、關(guān)于理想的史詩(shī)。多年以后，我們回憶《理想照耀中國(guó)》，會(huì)很慶幸當(dāng)年做了這么一件事。”回想起那些頭腦風(fēng)暴的日子、為拍攝爭(zhēng)分奪秒的時(shí)光，總編劇梁振華思緒萬(wàn)千，有說(shuō)不完的感動(dòng)和溫暖。近日，系列短劇《理想照耀中國(guó)》熱播，以40個(gè)短小精悍的故事，呈現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨百年歷程。

借歷史觀照當(dāng)下，以文藝凝聚精神。在崇尚英雄的年代，文藝工作者通過(guò)文藝作品，借助美學(xué)表達(dá)，引導(dǎo)人們樹(shù)立正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀。

寫(xiě)著寫(xiě)著，梁振華仿佛也走進(jìn)了那個(gè)年代，與他們一起長(zhǎng)歌當(dāng)哭，一起承擔(dān)苦澀：“理想照耀的不僅是中國(guó)，也是我們自己。這一百年當(dāng)中當(dāng)真有一群人，這么去活，這么去夢(mèng)，這么去堅(jiān)持。”

愛(ài)國(guó)主義，民族情懷，從筆端起舞，在內(nèi)心深處開(kāi)花。

“黃文秀的生命永遠(yuǎn)定格在那個(gè)雨夜，永遠(yuǎn)停留在30歲，永遠(yuǎn)熔鑄于脫貧攻堅(jiān)的長(zhǎng)征路上。”北京師范大學(xué)2019級(jí)本科生寇丹丹流著淚看完《扶貧路上》。這部歌劇以第七屆全國(guó)道德模范黃文秀為藍(lán)本，再現(xiàn)扶貧路上黨員干部的苦樂(lè)與理想，奮斗與榮光。

脫貧攻堅(jiān)偉大斗爭(zhēng)，鍛造了偉大的脫貧攻堅(jiān)精神。而以作品砥礪民族奮斗精神，是當(dāng)前中國(guó)文藝的神圣使命。

“作為青年一代，我們應(yīng)該勇?lián)?zé)任，到祖國(guó)最需要的地方去。”看完演出，寇丹丹的同學(xué)譚孟雨在手機(jī)上寫(xiě)道。

文藝之美，潤(rùn)物無(wú)聲。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山腦中常浮現(xiàn)一個(gè)情景——馬克思誕辰200周年之際，吳為山塑造的馬克思雕像被豎在德國(guó)特里爾，當(dāng)時(shí)有150多家媒體去參觀報(bào)道。“加強(qiáng)文化交流，是消除文化隔閡，讓人與人之間、國(guó)與國(guó)之間、民族與民族之間加強(qiáng)了解的一個(gè)最好途徑。”吳為山深有感觸。

國(guó)之交，心相通。近年來(lái)，中國(guó)文藝不斷走出國(guó)門(mén)，向全世界講述中國(guó)故事，搭建民心相通、文明互鑒的橋梁。背靠強(qiáng)大的祖國(guó)，頭頂文化的星空，中國(guó)文藝工作者行走在世界文藝舞臺(tái)上，無(wú)比自信，無(wú)比從容。

2016年，中國(guó)兒童文學(xué)作家曹文軒榮獲“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”。他的一段發(fā)言道出了廣大文藝工作者的心聲：“我講了一個(gè)地地道道的中國(guó)故事，但同時(shí)也是屬于全人類(lèi)的故事。中國(guó)作家必須堅(jiān)定地立足于自己的這塊土地。這個(gè)國(guó)家、這個(gè)民族向你提供了這個(gè)世界唯一的豐富的寫(xiě)作資源，這個(gè)資源大概是任何國(guó)家和任何民族不具備的。”

江天又見(jiàn)水云闊，舵正帆新好起篷。與時(shí)代同頻，與祖國(guó)同進(jìn)，與人民同心，廣大文藝工作者正站在新的百年起點(diǎn)上，乘著新時(shí)代的春風(fēng)，不斷書(shū)寫(xiě)無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的新史詩(shī)。

(光明日?qǐng)?bào)記者 劉江偉 李笑萌)

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