如果三星堆的青銅器冶煉技術(shù)借鑒了中原地區(qū)，那它是整體“移植”，還是局部借用？

如果迄今發(fā)現(xiàn)的青銅器的原料都來自一個礦場，那這個礦場在哪里？

如果三星堆的禮樂系統(tǒng)來自商王朝，二者之間的關(guān)系會是怎樣？

把黃金打制成薄片用于裝飾，三星堆金器文化從哪里來？

在三星堆新一輪考古發(fā)掘中，隨著新類型、新形制、新材料的文物被陸續(xù)提取，三星堆文化起源的探究既有了突破，更引發(fā)一連串的新問題。它就像一個連環(huán)計，把人們帶入歷史和考古的“局中局”。

裝飾而非佩戴

三星堆金器文化從哪里來？

1986年，三星堆金杖、戴金人面像、金面具等文物出土時，坊間一度認為三星堆使用黃金的文化，極可能是受到兩河流域文明影響，直至今天，三星堆文化“西來說”甚囂塵上。那么，真實情況究竟是什么樣的？三星堆金器有哪些特點，又和哪些文化遺址共享這一特點？

近日，北京大學考古文博學院從事冶金考古的陳建立教授接受媒體采訪，他表示，三星堆的黃金使用，并沒有脫離中原文化系統(tǒng)。把黃金鍛打成薄片做成器物表面的裝飾，是以商王朝為中心以及受到商王朝影響地區(qū)的主要特征。

從去年開始，北京大學考古文博學院深度參與了三星堆祭祀?yún)^(qū)新一輪考古發(fā)掘工作，除了派出考古力量支援8號坑發(fā)掘，也參與了三星堆祭祀坑測年、文物保護甚至學術(shù)研究的公眾推廣。在三星堆出土金器的制作工藝上，陳建立發(fā)現(xiàn)，無論是國寶級文物金杖，戴金面具或是今年新公布的金面具等文物，都有一個共同的特點：它們打制成薄片包裹在器物的表面，其作用更多是作為裝飾。“目前來看，三星堆還沒發(fā)現(xiàn)北方草原地區(qū)耳環(huán)、鼻環(huán)這種直接用于人體的黃金飾物。”

這種把黃金打制成薄片用于裝飾，僅僅是三星堆獨有的現(xiàn)象嗎？

陳建立介紹，三星堆用金的特點，其實在鄭州商城、湖北盤龍城和安陽殷墟等遺址的出土文物中都有發(fā)現(xiàn)。“三星堆金器的使用，與三星堆銅器的鑄造一樣，本質(zhì)上沒有脫離中原文化系統(tǒng)。這些金器的造型呈現(xiàn)出神秘的本土特色，應(yīng)是基于三星堆神權(quán)國家自己的信仰及審美。”

據(jù)了解，作為商代著名的考古遺址，鄭州商城、安陽殷墟等遺址在近幾十年的考古中，曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過金箔、金片等金器。它們往往附著在漆木器、青銅器表面進行裝飾。盤龍城出土的黃金，和綠松石一起做成綠松石金眼獸面，精美異常。當三星堆黃金使用也呈現(xiàn)出與中原文化同一系統(tǒng)的特點，再度說明三星堆的開放包容，與中原文明以及長江中下游文明聯(lián)系緊密。

喇叭狀青銅器

會是迄今最早的青銅鼓嗎？

5月30日，在三星堆發(fā)掘現(xiàn)場，8號坑有一件上面寬、中間逐漸收窄，形似喇叭的青銅器露出半截。它中間位置有朱砂填涂的裝飾，邊緣有兩個明顯的穿孔。“如果真的是鼓，那很有可能是最早的青銅鼓。”中國考古學會理事長王巍認為。

然而，祭祀坑為什么會有一個鼓？它又是做什么用的？

西周時期形成了“鐘鳴鼎食”這樣的整套禮樂器，是中國青銅文明的重要特點。王巍推測，三星堆吸收了中原文化系統(tǒng)中的音樂，它很可能是在宮廷尤其是在祭祀中應(yīng)用，進一步豐富了祭祀活動內(nèi)容。

其實，早在1986年的發(fā)掘中，樂器便在三星堆大量發(fā)現(xiàn)，那時是以銅鈴為主。2006年，在金沙遺址中發(fā)掘出兩塊石磬。令人振奮的是，本次三星堆新一輪發(fā)掘中，也發(fā)掘出石磬?？脊湃藛T在8號坑的西北角提取了幾塊碎石板，以為是建筑材料，后來發(fā)現(xiàn)它們可拼在一起，呈圓角的長方形，100厘米長、52厘米寬、4厘米厚，表面加工平整，并且在正中心位置有穿孔，推測是能夠懸掛起來敲擊的石磬。

金沙遺址的一大一小兩塊石磬，均呈不規(guī)則的半月形狀，至今仍可敲擊發(fā)音。相比之下，三星堆這塊石磬的形狀更加規(guī)整。據(jù)成都金沙遺址博物館館長朱章義介紹，磬是中國最古老的打擊樂器之一，多是石頭打制而成，此外也有玉制或銅制的。到了商代，石磬的形制變得多樣，有的雕刻有各種動物紋飾。磬在后世主要用于統(tǒng)治者宗廟祭祀、宴享等禮儀活動，磬和鐘作為樂器和禮器，是統(tǒng)治者權(quán)力和身份地位的象征。

銅鈴的發(fā)掘和研究就更豐富了?？脊虐l(fā)掘隊隊員、上海大學文學院歷史系講師徐斐宏介紹，目前8號坑已出土8件銅鈴，之前的2號坑曾經(jīng)出土有40多件銅鈴，呈合瓦式，既與殷墟銅鈴相似，也有自己的特點。

“最早的銅鈴在山西陶寺遺址出土，它內(nèi)外范合鑄的技術(shù)是青銅器的先驅(qū)。”王巍說。后來洛陽二里頭遺址和殷墟婦好墓均出土有銅鈴，尤其后者數(shù)量很多。殷墟時期的銅鈴演變?yōu)殂~鐸，也就是從懸掛樣式變?yōu)檎玖⑹?，能?件、5件構(gòu)成不同音階，進而和鼓、磬等成為組編樂器。

學者幸曉峰、王其書曾對三星堆1號、2號坑的銅鈴進行聲學性能探究，發(fā)現(xiàn)這些銅鈴與商周青銅樂器已具有的音樂性能基本相同，不僅有音高概念，還可能進行過調(diào)音，使得單件銅鈴具有清晰、穩(wěn)定的不同音高，也為制作成編的樂器積累了經(jīng)驗。

王巍認為，這些樂器的發(fā)現(xiàn)和逐步豐富，改寫了古蜀“未有禮樂”的原有認知，將三星堆文化的先進程度，以及與中原文化的關(guān)聯(lián)又推向新的認識深度。

西南、中原、秦嶺

礦料到底來自哪里？

古代的資源根據(jù)分布面積和儲量多少，大致可以分為常見資源和珍稀資源：燒陶器的土以及煉鐵的鐵礦，這些在地球上儲量很大，是常見資源；相對應(yīng)的則是珍稀資源，玉、黃金、銅都屬此類。由于產(chǎn)地有限，就必然存在遠距離運輸，三星堆青銅器的礦源由此也成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的問題。

“礦料來源爭議很多。對此，應(yīng)該按照產(chǎn)業(yè)鏈的排布，把關(guān)注的視野往上游去推，先找到鑄造地在哪里，然后再去找冶煉的地方，最后是找礦石從哪里來，由此形成環(huán)環(huán)相扣的證據(jù)鏈條，這樣才有可能最終解決技術(shù)和礦料來源問題。”近日，在三星堆遺址考古多學科綜合研究集中簽約儀式上，簽約方之一北京科技大學的科技史與文化遺產(chǎn)研究院教授陳坤龍介紹，這一“證據(jù)鏈”也是北京科技大學與四川省文物考古研究院將要合作的重點內(nèi)容。

“青銅器的原料實則包含銅、錫、鉛三種，目前錫的研究最少，甚至可以說基本沒有任何線索，銅和鉛則做過一些工作，有一定的積累。”陳坤龍介紹，目前很多學者都認為，三星堆的青銅礦料和同時期的中原、長江中下游青銅文化的銅器礦料，非常有可能是來自于同一個地方。“這是因為，通過鉛同位素檢測，發(fā)現(xiàn)上述礦料均包含一種在地質(zhì)上非常特殊的鉛礦料，叫作‘高放射性成因鉛’。中國科技大學金正耀先生早在上世紀80年代研究殷墟婦好墓的時候就發(fā)現(xiàn)了。”

這些東西既然非常少見，又在一個特定時期內(nèi)被大量使用，唯一合理的推論就是它們來自于同一個地方。

那么，它們來自于哪里呢？在來源問題上，已有很多學者做了相關(guān)研究，結(jié)論卻不盡相同。

金正耀最早提出礦源應(yīng)該是在云貴川交界的地方，這就是非常有名的“西南說”。金正耀由此探討了銅料運輸路線，順著長江至中游地區(qū)，或是經(jīng)過秦嶺和漢水流域，與中原地區(qū)相溝通。

當然，也有一些學者認為可能是有多處礦源，各個地方就近取材。還有學者提出“中原說”“秦嶺說”，也不能排除很多更遠的礦源。而金正耀近期又提出，南陽盆地的北緣這個區(qū)域也可能有符合條件的礦料資源。

雖然有非常多的假設(shè)，但遺憾的是，目前沒有發(fā)現(xiàn)與青銅器在同一時期的采礦和冶煉遺址。

青銅冶煉技術(shù)

整體“移植”還是局部借鑒？

歷史研究除了要關(guān)注歷時性變化，還要重視區(qū)域聯(lián)絡(luò)的機制和模式。假設(shè)三星堆是吸納中原地區(qū)的青銅冶煉技術(shù)，那么到底是整體的技術(shù)“移植”，還是說受到技術(shù)影響？

現(xiàn)在可以確定的是，三星堆的青銅器雖然器型很特殊，但它是一個很開放的體系，和中原地區(qū)，江西、湖南等地的青銅技術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，屬于同一個技術(shù)網(wǎng)絡(luò)的組成部分，可以把它解讀為中華文明多元一體發(fā)展過程中一個很有特點的具體案例。

那么，如何去理解它的特殊性？陳坤龍認為，三星堆青銅器本土化的特征蘊藏了古代先民的技術(shù)根系。例如，復(fù)雜的鑄件，雖然在中原的青銅器上也有發(fā)現(xiàn)，但三星堆的匠人將其發(fā)揮到了極致。

這樣的技術(shù)在金沙遺址中有一定的延續(xù)，它在四川盆地或者周鄰地區(qū)的發(fā)展和去向，也值得思考。“就我個人理解，三星堆是用了中原或者長江中游青銅鑄造的一些技術(shù)，然后再融入了自己的某些文化元素，最后才形成了現(xiàn)在我們看到的青銅器。”陳坤龍說道。

“雖然三星堆新一輪考古發(fā)掘成果豐富，但古蜀先民對這幾個祭祀坑的處理屬于一次事件，它是一個短期行為。如果想通過一次短期行為去觀察一個長時間的發(fā)展過程，實際上是有一定困難的，想要通過現(xiàn)有材料判定技術(shù)路線還不夠。”陳坤龍解釋道。

另一方面，研究材料是否足夠“豐富”是相對于現(xiàn)有研究技術(shù)條件和能力水平。研究人員需要時間去消化理解這些材料，當研究技術(shù)和操作方式達到更加精細化水準時，就可能找到材料中間的規(guī)律。當然，技術(shù)的突破也是需要時間的積累。目前，一方面要等待更多的資料來提供證據(jù)，另一方面也要不斷創(chuàng)新科研技術(shù)和基礎(chǔ)理論支撐。

（吳平 吳曉鈴 吳夢琳）

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