2016年，一部《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片突然在二次元網(wǎng)站Bilibili（簡稱“B站”）爆紅，并將故宮文物修復(fù)師這一職業(yè)帶火。2020年的最后一夜，《我在故宮修文物》的姊妹篇《我在故宮六百年》在央視和B站首播。
在9臺元旦晚會的“夾擊”下，《我在故宮六百年》的首播顯得有些落寞。2020年正值故宮建成六百周年，對于《我在故宮六百年》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說，選擇2020年的最后一天上線首播，既是應(yīng)時(shí)之選，也是無奈之舉，“畢竟再不開播，就不能算‘六百年’了。”
和四年前的《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》基本采用了原先的團(tuán)隊(duì)，由中央廣播電視總臺、故宮博物院聯(lián)合出品，中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心攝制?！段以诠蕦m六百年》導(dǎo)演之一梁君健介紹，這次制作時(shí)間很緊張，“前期調(diào)研到五月份，已經(jīng)準(zhǔn)備開始拍攝，但是六月又遭遇了北京的新發(fā)地新冠肺炎疫情，等到正式恢復(fù)拍攝就是七月份，滿打滿算拍完了兩個(gè)月，十月份就要進(jìn)入后期剪輯。”當(dāng)年拍攝當(dāng)年剪輯當(dāng)年播出，這在紀(jì)錄片行業(yè)來說幾乎是不可能完成的任務(wù)。
制片人徐歡也表示，《我在故宮六百年》一開始也希望能夠完整記錄下故宮第六百年這一年來的修繕情況，但實(shí)際上故宮本身的修繕也不是以2020年這一年為一個(gè)工作周期，“像養(yǎng)心殿的大修就是一個(gè)五年的工作計(jì)劃，‘歲時(shí)保養(yǎng)’則是故宮隨時(shí)都會進(jìn)行的修繕保護(hù)工作。基于種種考慮，片子最終就決定從故宮自己策劃的六百年展覽《丹宸永固》入手，記錄下這四個(gè)月以來所發(fā)生的故事。”
《我在故宮六百年》延續(xù)了《我在故宮修文物》三集的內(nèi)容時(shí)長，片子以“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目、古建歲修保養(yǎng)為線索，通過故宮博物院古建部、修繕技藝部、工程處、文?？萍疾?、考古部等故宮人的視角，走進(jìn)故宮的“六百年”。梁君健表示，《我在故宮六百年》這個(gè)名字也引起過一定的爭議，和《我在故宮修文物》主要聚焦一群文物修復(fù)師不同，《我在故宮六百年》的拍攝主體更為抽象，“既包括故宮作為建筑的本體，也包括這六百年間為故宮進(jìn)行修繕、保護(hù)的匠人們，還包括今天的游客們。”
關(guān)注故宮人，講述人和建筑、人和文物的故事，也是兩部紀(jì)錄片一以貫之的出發(fā)點(diǎn)。相比于《我在故宮修文物》中“擇一事終一生”的文物修復(fù)師們，《我在故宮六百年》中故宮人群體更加擴(kuò)大，在歷史中的面目也更為“隱形”。片中既有專攻彩畫繪制的畫師，也有工程管理處專攻木活兒、瓦匠的大師傅。故宮匠人六百年間的手藝傳承守護(hù)著都城的風(fēng)云變幻，也真正詮釋著故宮文化的博大精深。《我在故宮修文物》導(dǎo)演之一張?jiān)郊丫捅硎?，他所在的央視紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)從2003年就開始拍攝故宮主題的紀(jì)錄片，從短平快的《故宮100》，到形式靈活的《如果國寶會說話》，從《我在故宮修文物》到如今的《我在故宮六百年》，故宮不僅僅是一個(gè)偉大的博物館，更是真正的歷史和文化富礦，可以解讀的資源取之不盡用之不竭，“如果說故宮主題的創(chuàng)作本身是一條銀河，圍繞故宮的創(chuàng)作有的是恒星，而我們則更像是一顆彗星，希望能夠在眾多星光的照耀下發(fā)光，留下自己的思考。”
在這次的拍攝中，圍繞“故宮的房頂不落草”“故宮的夜晚”等熱門的話題，還專門在片中有過知識點(diǎn)的穿插解讀。這是主創(chuàng)者們希望故宮系列紀(jì)錄片提供給觀眾的養(yǎng)分，“生硬的知識說教少一點(diǎn)，和故宮的親近多一點(diǎn)。”和上一部《我在故宮修文物》一樣，真正打動(dòng)觀眾的并不是技藝的高超，而是故宮人數(shù)十年如一日對故宮的熱愛。梁君健特別提到，《丹宸永固》大展的開幕式上，有年過八旬的老故宮人坐著輪椅看展，有的人身體不便，依然挪著小碎步急切地往前走著。“這一幕打動(dòng)了我們，我們拍了下來，但沒有做過多的解釋，而觀眾也看到了，看懂了，這就是我們希望表達(dá)的，用人的故事去講故宮。”該片在央視播完后，目前正在B站更新，豆瓣的觀眾給這部片子9.2分的高分評價(jià)，而來自B站觀眾的打分，則是9.9分。（記者 李夏至）
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