圖①：《絨繡與果洛》銀飾鍛造化妝盒系列。

上海公共藝術協(xié)同創(chuàng)新中心供圖

圖②：“蘊之馨”家居產品系列。

傳統(tǒng)工藝貴州工作站供圖

非遺扶貧是助力脫貧攻堅的重要方式，也是一項體現(xiàn)以人為本和人文關懷精神的重要舉措。如何使我國種類繁多、各具特色的非物質文化遺產，在助力精準扶貧中發(fā)揮積極作用，體現(xiàn)其應有價值，是一個需要深入思考和認真研究的課題。

目前，我國開展的非遺扶貧工作聚焦傳統(tǒng)技藝和傳統(tǒng)美術兩大領域。振興貧困地區(qū)的傳統(tǒng)技藝和傳統(tǒng)美術類非遺，業(yè)已成為文化扶貧的著力點。剪紙、刺繡、雕刻、泥塑、編織、漆藝、瓷器等鄉(xiāng)村獨特的文化資源在今天的價值，正在被人們重新認知、界定，甚至一些知名品牌也從中尋求創(chuàng)意和靈感。如何推動鄉(xiāng)土制造的創(chuàng)新研發(fā)，激發(fā)鄉(xiāng)土文化的生命力？

非遺+扶貧=互惠

一些非遺，如傳統(tǒng)技藝與傳統(tǒng)美術，不僅具有歷史性、文化性、藝術性，亦具有生產性，即其文化內涵和技藝價值要靠人的手工創(chuàng)造來體現(xiàn)，只有在生產實踐中，其傳統(tǒng)工藝流程、關鍵技藝等才能實現(xiàn)保護、傳承和弘揚。因此，“生產性保護”理念在我國非遺保護工作中應運而生，100個國家級非遺生產性保護示范基地掛牌亮相。“生產性保護”不僅可以使非遺得到活態(tài)傳承和保護，還在改善和提升人民生活水平等方面發(fā)揮著積極作用。

傳統(tǒng)工藝工作站的設立，是“生產性保護”理念的重要體現(xiàn)。2016年起，文化和旅游部陸續(xù)設立十余個傳統(tǒng)工藝工作站，面向貧困地區(qū)，尤其是民族地區(qū)的貧困人口開展傳統(tǒng)工藝振興工作，幫助貧困地區(qū)傳統(tǒng)工藝企業(yè)和從業(yè)者解決工藝難題，提升設計水平，提高產品品質，培育品牌，拓展市場。比如，全國首個傳統(tǒng)工藝工作站，圍繞新疆哈密維吾爾族刺繡的保護與傳承開展了一系列工作。哈密維吾爾族刺繡是國家級非遺代表性項目，歷史悠久，特色鮮明。為重振這門傳統(tǒng)工藝，年輕的設計團隊入駐工作站，帶來新設計理念，并通過品牌孵化等方式促成工藝與市場接軌，不僅使刺繡活了起來，也讓繡娘富了起來。再比如，傳統(tǒng)工藝貴州工作站，通過發(fā)現(xiàn)貴州貧困地區(qū)具有發(fā)展?jié)摿Φ膫鹘y(tǒng)工藝傳承人，并將其作為帶頭人進行重點培養(yǎng)，帶動當?shù)刎毨丝趯崿F(xiàn)脫貧致富，吸引了更多年輕人投入傳統(tǒng)工藝的保護與傳承事業(yè)。

2018年以來，在文化和旅游部、國務院扶貧辦支持下，許多地方大力開展“非遺+扶貧”工作，設立非遺扶貧就業(yè)工坊，振興傳統(tǒng)工藝。這亦是對“生產性保護”的科學實踐。截至2020年6月，各地設立非遺扶貧就業(yè)工坊超2000所，帶動非遺項目超2200個，培訓了將近18萬人，帶動近50萬人就業(yè)、20多萬建檔立卡貧困戶脫貧。“非遺+扶貧”正以其獨特的優(yōu)勢，深度融入文化傳承與民生建設。

傳統(tǒng)+設計=時尚

隨著生活水平提升，人們更加看重產品的品質、樣式與時尚度。非遺要走進現(xiàn)代生活，就必須敏銳把握住這一時代變化趨勢，在產品設計中融入現(xiàn)代審美。

比如，上海大學駐青海果洛傳統(tǒng)工藝工作站成立以來，組織多批果洛地區(qū)非遺傳承人到上海大學上海美術學院進行研修培訓，以“強基礎、增學養(yǎng)、拓眼界”。許多傳承人回到當?shù)卦俅芜M行創(chuàng)作、制作時，其產品更加符合現(xiàn)代審美趣味和生活需求。同時，大規(guī)模的研修培訓，培養(yǎng)出一批能夠將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融的非遺保護和傳承人才，有效激發(fā)了內生動力。

還有一些地區(qū)，邀請專業(yè)設計師助力非遺的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展。設計師的任務，不是改造傳統(tǒng)工藝的圖案或色彩，而是在尊重當?shù)匚幕?、保留當?shù)貍鹘y(tǒng)的基礎上，運用自己的經驗，幫助非遺傳承人找到傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代生活的結合點。比如，將傳統(tǒng)工藝應用于服裝、家具設計，提取經典圖形用于農產品包裝設計，建立傳統(tǒng)工藝紋樣數(shù)據(jù)庫等。

非遺擁有與生俱來的、經過時間沉淀的地域和文化之美。譬如，藍印花布從簡單上色到逐漸有了獨特的紋樣、制法，其發(fā)展進程體現(xiàn)著人們對美的追求和審美的演變。設計師應充分認識、挖掘不同非遺的美學特征，同時避免過度開發(fā)。因為，保護非遺的根本是保護文化的多樣性，保護人類的創(chuàng)造力。

傳播+共享=活化

非遺的活態(tài)保護，離不開傳播與共享。越來越多非遺傳承人在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的同時，開始思考如何使非遺傳播得更廣。一些非遺傳承人針對不同年齡段人群，制作具有不同特色的傳統(tǒng)手工藝品。比如，針對兒童開發(fā)一些可供動手參與的材料包，針對年輕人開發(fā)一些手機殼、耳機等文創(chuàng)產品。越來越多的非遺體驗活動在文化場館、廣場、商場舉辦，吸引人們近距離了解、感受非遺的魅力。近年來，新媒介與新科技的涌現(xiàn)，使非遺有了更廣闊的傳播空間，凸顯非遺所具有的共享性。

今年的文化和自然遺產日期間，國內多家網絡平臺聯(lián)合舉辦“非遺購物節(jié)”，乘著“電商”的東風，非遺“飛入尋常百姓家”，傳統(tǒng)文化之美被更多人了解和熱愛。在短視頻平臺，非遺作品得到更多展示機會，一些非遺傳承人在短短十幾秒的視頻中憑借手藝“圈粉”。借助網絡、文創(chuàng)產品、公益項目等，非遺不僅能跨越神州大地，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，更能增進世界各國各民族優(yōu)秀文化的交流與共享，使五湖四海的人們相互了解、相互尊重、消除隔閡、和諧相處，實現(xiàn)“各美其美、美美與共”。

以2001年昆曲入選“人類口頭和非物質遺產代表作名錄”為時間節(jié)點，我國“非物質文化遺產”概念下開展的保護工作即將迎來20周年。雖然我國非遺保護工作起步晚，但是進步快、成果顯著。這樣的發(fā)展成就離不開政府主導、專家學者的學術支持，以及群眾的廣泛參與和共同努力。從鮮為人知到全民關注，非遺保護發(fā)展勢頭良好。應牢牢抓住非遺保護發(fā)展的時代機遇，進一步發(fā)揮非遺，尤其是傳統(tǒng)技藝與傳統(tǒng)美術類非遺，在助力精準扶貧方面的重要作用，促進文化交流，實現(xiàn)非遺的活態(tài)保護，推動經濟社會發(fā)展。

（作者為國家非物質文化遺產展示保護基地專家委員會主任）

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