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中新網(wǎng)客戶端北京12月17日電 題：對話張國立：年過60，卻還有一腔熱血

作者：袁秀月

12月中旬的北京，東五環(huán)某文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園區(qū)的小排練廳里，一大早就聚滿了人。進門的桌子邊坐著幾個人，中間穿著灰色羽絨服的中年男子，正投入地說著什么。走近一看，大伙兒才認出來，這是張國立。

最近一段時間，排練廳成了張國立經(jīng)常光顧的地方，他正在這里醞釀自己執(zhí)導的首部話劇《我愛桃花》。

首次當話劇導演是什么感受，為什么選擇這部話??？中新網(wǎng)記者跟張國立聊了聊。

張國立在排練場

“這孩子的天地應(yīng)該是在舞臺上”

大多數(shù)觀眾認識張國立，都是從影視劇開始。1988年，他和葛優(yōu)、梁天一起出演電影《頑主》，電影雖然獲得不少好評，但彼時三位主演都沒什么名氣。

1996年，《宰相劉羅鍋》播出，張國立憑借乾隆一角嶄露頭角。第二年，他和編劇鄒靜之合作拍攝了《康熙微服私訪記》，隨即火遍大江南北，一口氣拍了四部。之后，他們合作的《鐵齒銅牙紀曉嵐》再掀收視熱潮，張國立、張鐵林、王剛這個“鐵三角”組合也一炮而紅。直到現(xiàn)在，還有很多人一遍遍重溫。

《康熙微服私訪記》視頻截圖

但實際上，張國立最早的舞臺是在話劇上。1983年，他從鐵路文工團轉(zhuǎn)業(yè)到四川人民藝術(shù)劇院，成為一名話劇演員。

1987年，四川人藝排演瑞典劇作家斯特林堡的名劇《朱麗小姐》，張國立出演男仆讓。演出效果極好，很多戲劇界的前輩看了都大加贊賞，有位前輩感嘆“這孩子的天地應(yīng)該是在舞臺上”。就這么一句話，從此給張國立的心里種下了一顆種子——應(yīng)該到舞臺上去。

然而上世紀八九十年代，正值大眾文化興起，劇場進入長時間的沉寂期，沒有固定演出和觀眾，演員們紛紛改行拍影視劇。

《鐵齒銅牙紀曉嵐》海報

這其中也有張國立，從《頑主》里的無業(yè)青年于觀開始，他塑造了百余個影視角色，執(zhí)導了《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《我這一輩子》《半路父子》等多部影視劇。

雖然演了這么多影視劇，但張國立說，他對話劇的敬畏之心一直都在。這么多年來，只要哪里有話劇演，他都盡量去看。2017年，他再次以話劇演員的身份站到舞臺上，和張鐵林、王剛合演鄒靜之的話劇《斷金》，一時成為熱門話題，每次演出都一票難求。

張國立說，正是那次回來，他才發(fā)現(xiàn)“話劇的美妙是買不來的”。

《斷金》海報

鐘情《我愛桃花》十多年

2年之后，再與話劇結(jié)緣，為什么選擇《我愛桃花》，還是做導演？

張國立回憶，其實他跟《我愛桃花》的淵源由來已久。2001年左右，鄒靜之受北京人藝的邀請創(chuàng)作了這個話劇，他是最早讀劇本的人之一。

《我愛桃花》取材于明代的擬話本小說集《型世言》，用“戲中戲”的結(jié)構(gòu)講述了一個“會錯意”了的故事。

《我愛桃花》海報

看過劇本后，張國立非常喜歡，一是喜歡劇本中的文學性，用他的話說，寫得都不像鄒靜之了。另一方面是喜歡這個故事，它很難被定義，“你說它是個悲劇，可是它有那么多喜劇的荒誕；你說它是愛情戲，它后面又會殺人”。

因為喜歡，他早早就買下了《我愛桃花》的影視劇版權(quán)，但陰差陽錯，這么多年都沒能成行，如今也算是圓了一個夢。不過，他并不認為導話劇是跨界，在他看來，這才是自己的“本工活”。要是他還在劇院待著，現(xiàn)在也是話劇導演了。

張國立還一度想自己演《我愛桃花》，但十幾年前沒時間，現(xiàn)在又不合適了，因為主角是小生。他開玩笑，如果不是“鐵三角”歲數(shù)都過了，他們肯定自己上。

張國立在《我愛桃花》新聞發(fā)布會上

張國立在《我愛桃花》發(fā)布會上

這版《我愛桃花》中，飾演男主角馮燕的是小沈陽。張國立說，以前小沈陽就跟他提過，他喜歡看話劇，想嘗試演下，就算是跑龍?zhí)滓部梢浴５X得，話劇有規(guī)定的場景和既定的情節(jié)、人物關(guān)系，不得當?shù)谋硌?，對戲劇恰恰是一種傷害。

“所以我跟他說，如果你演話劇的話，我們找一個機會，從排練開始。我不需要小沈陽，我需要的只是小沈陽演的一個角色。”張國立說，在排練的這段時間，小沈陽也在慢慢進入角色，真正在為一個戲貢獻自己表演的智慧。

張國立在指導演員

作品拍一部少一部

幾年前，張國立在接受采訪時曾說，他沒追求過心理上的年輕，也從來沒覺得自己老過。直到今年64歲了，他仍覺得自己還有一腔熱血，以及干不完的事。

的確，忙碌是張國立的常態(tài)。最近除了話劇排練，他還有兩檔綜藝《幸福三重奏》《我就是演員之巔峰對決》。在節(jié)目中，妻子鄧婕稱他是“工作狂”，有次他一連工作了18個小時。

張國立、鄧婕在《幸福三重奏》中

這幾年，從綜藝《國家寶藏》《中國新相親》到影視劇《好久不見》《我的親爹和后爸》，張國立一直活躍在熒屏上。這是不輸年輕人的工作量。

但在忙碌的工作中，張國立也慢慢感受到時間帶來的變化。采訪那天他透露，兩天后他還有一個演出。但臺詞他已經(jīng)背了兩天了，要擱以前，他拿著就敢上場。歲數(shù)大了，他需要比以前更慢的節(jié)奏。

有些困難他開始克服不了，比如體力跟不上。很多節(jié)目錄制時間長，經(jīng)常一錄一個通宵。其實他也沒有那么強的體能，為了保持狀態(tài)，只能撐著。有時候錄完了他渾身都疼，要在家里躺一天，甚至覺得一點精神也沒有，就好像得了一場重病。

張國立在《我就是演員之巔峰對決》中

更多的感受是心理上的。他跟鄧婕錄制《幸福三重奏》時感慨頗多，年輕時，他們拍了很多電視劇，幾乎每天都生活在劇組里，那時條件一般，住的還是招待所。到現(xiàn)在，倆人沒別的事，一天到晚就是做飯、聊天。

“突然覺得每一件事兒可能都是值得你去認真對待的。”張國立說，原來拍戲，他覺得拍一部多一部，現(xiàn)在覺得拍一部少一部。

所以，他對作品的要求也會更高。《我愛桃花》排練至今，他把三位演員“折磨”得夠嗆，對舞美也一再琢磨。因為離演出時間越來越近了，他想讓觀眾看到“這是一個正正經(jīng)經(jīng)的戲”。(完)

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