名片這種小東西，隨著手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步，漸漸地有點(diǎn)兒要成為歷史文物的意思。你在旅游時(shí)淘的那些各式各樣的漂亮名片夾，是不是也都不知丟到哪個(gè)角落里去了呢？別急，不妨挑些漂亮的先收好，沒準(zhǔn)哪一天，它們就和那些一兩百年前的“老前輩們”一樣，進(jìn)了博物館或者其他收藏機(jī)構(gòu)。

真的，在廣州各家博物館的展品柜和儲藏室中，能看到不少漂亮的名片夾，有銀的，有檀香木的，有象牙的。作為一種社交工具，人們在小小的名片盒上可是花了不少心思呢。

清代 象牙雕人物紋名片盒 廣東民間工藝博物館藏

文、圖/ 廣州日報(bào)全媒體記者卜松竹

最早外銷名片盒

出自西關(guān)銀匠之手

名片是向別人介紹自己姓名、職業(yè)、身份等信息的小卡片，在東西方的歷史都很悠久。根據(jù)學(xué)者們的梳理，中國古代名片的發(fā)展史大致是這樣：先秦至西漢時(shí)期稱為“謁”，在東漢以后，謁的使用逐漸減少，“刺”的使用逐漸增多(“謁”主要是請求接見，“刺”多是通報(bào)姓名，二者質(zhì)地均為竹、木)；東漢，刺逐漸變?yōu)榧堉?；唐代，刺的名稱逐漸變更為名刺、名帖和名紙等；元以后，名刺得到進(jìn)一步演變，種類繁多；明清兩朝流行的名帖主要有請?zhí)⒔姨?、說帖、副啟、拜帖等；19世紀(jì)初，隨著西人東來，西方近代印刷技術(shù)和一些生活、社交習(xí)慣傳入中國，西式名片慢慢在中國發(fā)展，中國進(jìn)入中式名刺和西式名片并行時(shí)期；辛亥革命后，西式名片得到流行和普及。但目前在個(gè)別地區(qū)，一些如訂婚等莊重的場合，重視傳統(tǒng)的老輩人還是會依照嚴(yán)格規(guī)范手寫名帖。不過今天更多人，特別是年輕人，已經(jīng)習(xí)慣采用電子名片的形式，通過移動端和云端，來保存和轉(zhuǎn)移社交信息。很多人出門漸漸不帶名片了。

18世紀(jì)末至19世紀(jì)，隨著社交的需要，名片在歐美社會的社交圈內(nèi)廣泛使用。當(dāng)時(shí)也正好是東西方交往的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。從名片使用的內(nèi)容到形式，雙方都有互相影響的地方，這也就促成了名片盒這種小而重要的物件的工藝發(fā)展和貿(mào)易繁榮。在當(dāng)時(shí)“中國風(fēng)”的熏染下，西方市場不僅對茶葉、絲綢、陶瓷等大宗商品感興趣，也對折扇、寫真畫、名片盒等小東西著迷。它們成為彰顯紳士淑女時(shí)尚品位和審美意趣的外部象征，成了時(shí)刻不離身的標(biāo)準(zhǔn)配飾。

據(jù)東莞鴉片戰(zhàn)爭博物館學(xué)者許鵬的說法，由于銀器在歐洲使用廣泛，所以銀質(zhì)名片盒最早開始出現(xiàn)。廣東省博物館在其廣東外銷品大展中也有這樣的說法：“銀是最早被采用制作名片盒的材質(zhì)，名片盒底部隱蔽處常?？逃薪趁?、店號、成色等印記。”

歐洲人Osmond Tiffany 在1844年的日記中， 曾提及他參觀當(dāng)時(shí)靖遠(yuǎn)街一間銀器店的情況：“店鋪的銀匠能制造任何物品……有著精致華麗的花紋的盒子， 或是名片盒， 就是這些銀匠的得意之作。”

小小名片盒

薈萃廣州高超繁雜工藝

精美名片盒的出現(xiàn)，實(shí)際和18世紀(jì)到19世紀(jì)歐洲崇尚浮華裝飾的風(fēng)潮關(guān)系密切。當(dāng)時(shí)的紳士淑女們，但凡在公眾場所展示的所有物品，在條件允許的情況下，都加以精心的裝潢和設(shè)計(jì)。即以名片來說，與中國傳統(tǒng)格式嚴(yán)格、統(tǒng)一的名帖不同，西式名片盒在外觀上更加多樣繁復(fù)。它們設(shè)計(jì)精美，紙質(zhì)考究，內(nèi)容既有手寫，又有版印，有的還以圖案裝飾。自然地，名片盒需要與之相配合。于是，大量外形纖巧，材質(zhì)多樣，精致優(yōu)雅，集鑄造、雕刻、鑲嵌、繪畫等藝術(shù)于一身的名片盒，出現(xiàn)了。它們與中國傳統(tǒng)習(xí)慣采用的織繡“名片夾”也有很大的不同。

在廣東民間工藝博物館、廣東省博物館等地收藏的那一時(shí)期名片盒代表作中，我們可以看到貝雕、漆作、檀香木等各種今天看來匪夷所思的材料制作的名片盒，而且做工極為精細(xì)。比如一件曾經(jīng)在拍賣市場上拍出數(shù)萬元高價(jià)的老名片盒，采用銀花絲掐絲編制工藝——先以粗銀絲編成框架，后以極細(xì)銀花絲編織成各種造型焊接于框架之上；盒體主紋飾以極細(xì)銀絲編織的“井”型花紋為底，上下各飾一條鏤空蟠龍，間飾以靈動的云紋。高度的工藝性和鮮明的時(shí)代特征，讓老名片盒日漸成為收藏市場的新寵。

清代，名片盒的出口主要是在廣東地區(qū)，和其他外銷品在此聚集的原因大同小異，得益于獨(dú)特而專享性的外貿(mào)環(huán)境；另一方面也和廣東工匠高超的技術(shù)有關(guān)。按許鵬的研究，廣東外銷名片盒上使用了大量典型的本土工藝技藝，主要包括：蕾絲工藝——我國古代傳統(tǒng)工藝之一，為金屬工藝中最精巧者，是將金或銀加工成絲，然后將其編成各種網(wǎng)狀組織，再經(jīng)盤曲、掐花、填絲、堆壘等手法制作的細(xì)致工藝；錘揲鏨刻工藝——金銀細(xì)工工藝的基本技法之一，以錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求打造成各種器型和紋飾，錘揲成型后，再用鏨刻技術(shù)加工細(xì)部；雕刻工藝——主要有牙雕、木雕、貝雕等，題材有山水人物、花鳥魚蟲、戲曲故事等圖案，給名片盒賦予了許多“故事性”。

材質(zhì)多樣

見證中西外貿(mào)交流

在現(xiàn)存的清代外銷名片盒中，檀香木質(zhì)地的占相當(dāng)比例。檀香木屬珍貴木種之一， 由于檀香木生長緩慢， 據(jù)說可供使用的檀香木少說也要有一二百年的樹齡。在實(shí)用中，檀香木名片盒除了雕工精湛，還因?yàn)榘伍_盒蓋，即可聞到撲鼻的檀木香味。一些人認(rèn)為，它不僅可以起到香囊的作用，還可使名片濡染上檀香木特有的清馨芳香，平添清虛淡泊、心神爽悅之感，以此展示自己不群的品位。這其實(shí)也是一種個(gè)人形象的傳播營銷。

明清兩代廣州牙雕達(dá)到鼎盛時(shí)期。清代牙雕制品有小玩意兒、擺設(shè)品、實(shí)用品、祭祀品等大類， 鏤空編織、鑲嵌等全面發(fā)展和應(yīng)用，形成了鮮明的嶺南地方風(fēng)格。而廣東的工匠，更是將這種材質(zhì)用到了頂峰。乾隆五十八年，英國國王喬治三世特使馬戛爾尼一行參觀廣州牙雕后，在《旅行在中國》一書上寫道：“看來似乎最優(yōu)秀、最完美無瑕的頂峰，就是象牙雕刻。”可見這種工藝在西方人心目中留下的深刻印象。順理成章地，象牙材質(zhì)和工藝就被用在了名片盒上，而且成為高端產(chǎn)品。

無論哪種材質(zhì)的外銷名片盒，我們都能看到鮮明的中國風(fēng)情，特別是嶺南特色。很多人物的裝束，一看就是廣東。山水、人物、樓臺、橋梁、樹木、花草……在歐洲的社交場上，指掌之間，翻動的是中國的趣味。

當(dāng)然，名片盒中也有許多來樣定制的作品。一些名仕貴族或者大商人還要求將自己的族徽、名字、標(biāo)志符號等鐫刻在名片盒表面。從現(xiàn)存的名片盒來看，有很多名片盒上有紋章符號。

清代小說《文明小史》第50回中，記載了當(dāng)時(shí)人們使用西式名片的一個(gè)場景：“巡捕傳進(jìn)一個(gè)洋式片子來，上面寫著蟲書鳥篆。”許鵬指出：“中國的外銷名片盒不但具有中國傳統(tǒng)工藝，又被賦予了中西外貿(mào)交流的神圣使命。”它們是中國傳統(tǒng)工藝的有效載體，反映了清代手工業(yè)的制造水平。小而精，小而美，說的就是這樣的東西吧。

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