反映先進(jìn)模范人物的現(xiàn)代戲劇已成為當(dāng)下戲曲舞臺(tái)的一大亮點(diǎn)，其中不乏成功之作。河南豫劇院三團(tuán)的《焦裕祿》、駐馬店市演藝中心的《搶來(lái)的警官》是有代表性的。但也不得不承認(rèn)，近年來(lái)英模戲一哄而上，一些劇目的創(chuàng)作演出已凸顯概念化、類(lèi)同化的傾向。讓人興奮的是，驛城區(qū)宏揚(yáng)豫劇團(tuán)推出的大型現(xiàn)代戲《嫂娘 大娘 親娘》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《嫂娘》），卻使觀眾為之一振，不但場(chǎng)場(chǎng)爆滿，劇場(chǎng)反響也很強(qiáng)烈?！渡┠铩穭〉难莩鲈俅胃嬖V我們，英模戲的創(chuàng)作只要抓住藝術(shù)這一關(guān)鍵，突出戲曲的本體特征，不以大喊小叫的口號(hào)和淺顯的理論說(shuō)教取代藝術(shù)性，而依靠藝術(shù)的春風(fēng)化雨來(lái)打動(dòng)人、感染人，觀眾是喜歡的。

《嫂娘》劇是著名編劇孔祥玲、張毅根據(jù)全國(guó)道德模范——平輿縣萬(wàn)金店鎮(zhèn)王寨村村民趙小參的故事創(chuàng)作而成的。趙小參嫁到李家4年后，公公、婆婆相繼去世，撇下5個(gè)婆妹、婆弟，最大的17歲、最小的只有6歲，只有兩間東倒西歪的堂屋和一間用木棍頂著后墻的廚房。而趙小參的兩個(gè)孩子大的3歲、小的兩歲。30多歲的趙小參含辛茹苦，克服食道癌的病痛折磨，不但把兩個(gè)婆妹風(fēng)風(fēng)光光地送到婆家，而且?guī)椭鷥蓚€(gè)婆弟蓋了新房、辦了喜事，讓他們都有了自己的小家庭。同時(shí)，她還收養(yǎng)了兩個(gè)侄女并供其上學(xué)，被婆妹、婆弟親切地稱(chēng)作“嫂娘”。

兩位編劇沒(méi)有局限于真人真事的鋪陳，沒(méi)有過(guò)多設(shè)置家庭成員之間的矛盾沖突，而是在藝術(shù)真實(shí)上動(dòng)腦筋。確定趙小參是劇中最主要的人物，默默奉獻(xiàn)是她貫穿全劇的行動(dòng)線。事件的設(shè)置，劇中人物的塑造，細(xì)節(jié)的挖掘都圍繞著趙小參博大包容的大愛(ài)精神展開(kāi)，都是著墨于趙小參“平凡人生不平凡”的藝術(shù)形象塑造的。劇本沒(méi)有按照事件的時(shí)間順序來(lái)編寫(xiě)，而是將事件打碎重新組合，采用正寫(xiě)、倒敘、穿插———過(guò)去與現(xiàn)在、當(dāng)下與穿越的手法。幕后獨(dú)唱的安排不但起到了點(diǎn)題、塊狀結(jié)構(gòu)的連接作用，而且吸引觀眾一直沉浸在劇中的進(jìn)展之中。大團(tuán)圓的結(jié)局更是符合民間審美和老百姓的看戲習(xí)慣。

柔肩擔(dān)道義，趙小參的家園意識(shí)是她敢于擔(dān)當(dāng)、勇于奉獻(xiàn)的精神源泉。面對(duì)家庭突遭厄運(yùn)，她向丈夫李雪太表明：“既然嫁給了你，咱就是一家人，你的責(zé)任也是我的責(zé)任；既然攤上了，咱只有承擔(dān)。”在四弟堅(jiān)持輟學(xué)時(shí)，她堅(jiān)定態(tài)度表示：“你的事我來(lái)管，這是我的責(zé)任。”一位弱女子面對(duì)困難時(shí)，總是把責(zé)任、擔(dān)當(dāng)放在前頭，強(qiáng)烈的家園意識(shí)使原本不幸的家庭充滿了溫暖和力量。

當(dāng)她雙手接過(guò)“全國(guó)道德模范”獎(jiǎng)杯時(shí)，竟不經(jīng)意地說(shuō)：“我就是照顧好家，別的也沒(méi)做啥呀！”村主任的道白點(diǎn)破了趙小參的家國(guó)情懷：“別小看這個(gè)家，國(guó)家、國(guó)家，有家才有國(guó)，有國(guó)才有家，家和才能?chē)?guó)安。”

《嫂娘》劇的臺(tái)詞吸收了不少民間的方言俚語(yǔ)，凸顯了地方文化特色。如“過(guò)了這個(gè)村就沒(méi)有那個(gè)店”、“活人總不能讓尿憋死”、“閻王爺不要我的命死不了”、“俺一個(gè)老婆子還恁金貴”等，單詞如“加焦”、“抓瞎”、“妥了”、“扯著”、“喵”等，這些唱詞、道白在引起觀眾會(huì)心一笑的同時(shí)，也拉近了劇目與觀眾的心理距離。

王香云女士在《嫂娘》劇中充分展示了她作為導(dǎo)演的藝術(shù)才華，戲排得干凈流暢。她手法新穎，多處利用定光點(diǎn)，將故事中的倒敘、穿插，多時(shí)空呈現(xiàn)在同一舞臺(tái)上，有不少可圈可點(diǎn)之處。如兩個(gè)趙小參的交相出場(chǎng)或同時(shí)出現(xiàn)，兩個(gè)光區(qū)、兩隊(duì)?wèi)偃?，一明一暗、一虛一?shí)，把現(xiàn)實(shí)與虛幻、夢(mèng)境與回憶表現(xiàn)得恰到好處。再如，趙小參給侄女梳頭的定點(diǎn)處理，與前臺(tái)李雪太的演唱“二弟外出無(wú)消息、弟媳又把生命奪、身后撇下倆侄女……結(jié)合得天衣無(wú)縫。趙小參獲獎(jiǎng)后，導(dǎo)演利用聯(lián)唱加舞蹈的藝術(shù)形式，把“嫂娘 大娘 親娘”的人物關(guān)系處理得相當(dāng)精彩。觀眾在審美愉悅的同時(shí)，也得到了“好人終有好報(bào)”的心理滿足。

音樂(lè)、唱腔是戲曲的靈魂，著名作曲家陳嶺深諳此理、駕輕就熟、把控自如，取得了驕人成績(jī)。聆聽(tīng)其《嫂娘》的作曲，筆者有兩點(diǎn)感覺(jué)：一是作曲家在用旋律與劇中人物進(jìn)行心靈對(duì)話。聽(tīng)得出來(lái)，《嫂娘》的音樂(lè)唱腔是發(fā)自作曲家對(duì)劇中人物的深刻理解，是作曲家對(duì)劇中人物人生感悟的情感互動(dòng)。如“我的好孩子……常言說(shuō)，無(wú)娘疼的孩子好似青草遭霜打呀”這段唱，從散板開(kāi)始，由弱到強(qiáng)、由舒緩到激越的“好孩子”吟唱，通過(guò)一瀉千里的大過(guò)門(mén)演奏，再回旋到低音區(qū)的“常言說(shuō)”追述，凄美的旋律感動(dòng)得觀眾潸然淚下。再如，“想當(dāng)年咱倆一同把學(xué)上”的小參、雪太對(duì)唱，抒情委婉的韻律充滿詩(shī)情畫(huà)意。核心唱段“急匆匆的腳步悄悄又慢下”，把趙小參身患癌癥回望家鄉(xiāng)的心境、兩個(gè)幼小侄女一聲親娘喊得她“腿在抖、手在顫”的心情、“為了孩子有出息，我要挺起脊梁撐起這個(gè)家”的心愿，通過(guò)音樂(lè)層層遞進(jìn)、旋律大開(kāi)大合，趙小參的大愛(ài)至誠(chéng)精神極大震撼感染著觀眾。二是作曲家在用旋律與劇場(chǎng)觀眾進(jìn)行情感溝通。當(dāng)代觀眾（尤其是年輕觀眾）對(duì)現(xiàn)代戲的演出，一味老腔老調(diào)的演唱并不感冒。緊扣時(shí)代節(jié)拍，向著開(kāi)放的思維方式拓展，才能與觀眾做到最佳的情感交流。作曲家陳嶺先生的《嫂娘》音樂(lè)創(chuàng)作，在這方面表現(xiàn)突出，得到觀眾認(rèn)可、贏得觀眾多次掌聲。他把豫劇板式作為母體框架，大膽融進(jìn)現(xiàn)代音樂(lè)元素，結(jié)合豫劇音樂(lè)的特性加以變換和發(fā)展，突出了該劇的音樂(lè)個(gè)性。如女獨(dú)“人生路像大河波飛浪卷”的演唱，是歌、是戲？聽(tīng)品之后，感覺(jué)歌唱性很強(qiáng)，戲味又濃。還有多次出現(xiàn)謳歌趙小參的無(wú)字吟唱、生日歌的穿插處理、木門(mén)流動(dòng)時(shí)“白發(fā)親娘”旋律的引用、眾親人為趙小參慶壽唱段的音樂(lè)化處理，極富個(gè)性化的音樂(lè)過(guò)門(mén)，近距離溝通了觀眾與劇情發(fā)展的人文互動(dòng)。

該劇跨度30年，舞美采用寫(xiě)實(shí)手法，堅(jiān)持小創(chuàng)作，得到了圈內(nèi)人的好評(píng)。天幕上說(shuō)不清是流經(jīng)駐馬店的洪河、汝河，還是人生之河？彎彎曲曲的一條大河貫穿全劇，是升華主題的點(diǎn)睛之筆。交錯(cuò)的老樹(shù)枝懸掛在舞臺(tái)后上方，既凸顯了豫南古老村莊的風(fēng)貌，也給演員留下了上下場(chǎng)的空間。貼有門(mén)神的幾扇可移動(dòng)的木板在燈光色彩的作用下象征著農(nóng)村、農(nóng)家的變遷，竹殼茶瓶、架子車(chē)等幾個(gè)道具的擺設(shè)與使用說(shuō)明故事的時(shí)代，燈光色調(diào)的配置冷暖交替，以灰黃為主、綠紅搭配。整個(gè)舞臺(tái)面貌清晰、干凈，很好服務(wù)了劇情氣氛的走向。

老劇團(tuán)新團(tuán)隊(duì)是宏揚(yáng)豫劇團(tuán)的真實(shí)現(xiàn)狀。劇團(tuán)改制后，現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)楊偉從外地招聘一批戲曲新人充實(shí)到團(tuán)隊(duì)中來(lái)，人員老化的結(jié)構(gòu)得到改善。2014年，該團(tuán)以神話劇《盤(pán)古開(kāi)天》參加市第五屆戲曲大賽。初試鋒芒，以可喜的陣容斬獲演出金獎(jiǎng)?！渡┠铩穭∈窃搱F(tuán)近十年來(lái)首部現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出，盡管一些演員面對(duì)現(xiàn)代戲的表演略顯生澀，但臺(tái)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，演職人員精氣神十足，一二路角都有不少華彩的唱段。特別是趙小參的飾演者鄧潔，嗓子爆發(fā)力強(qiáng)，高音明亮、中音豐滿、低音委婉細(xì)膩。劇中幾個(gè)直抒主人翁胸臆的大唱段都有精彩的演繹。如第五場(chǎng)，趙小參在經(jīng)歷各種磨難得到丈夫的充分理解、肯定之后，她五味雜陳涌上心頭：“雪太，你掏心掏肺暖心話，揭出我心中的委屈和傷疤……”起腔低吟淺唱、溫情脈脈，令觀眾心中戚戚。伴隨劇情的漸次推進(jìn)：“千難萬(wàn)險(xiǎn)，再苦再累，刀山火海，我也要頂天立地?fù)纹疬@個(gè)家。”高音，甩腔如山洪爆發(fā)，一瀉千里，尚未落音，場(chǎng)內(nèi)已掌聲四起。李雪太的飾演者楊豪，嗓音寬厚圓潤(rùn)、底蘊(yùn)足，較好完成了角色任務(wù)。飾演老年趙小參的王春枝、飾演張大爺?shù)目迪鹊榷加胁凰椎谋憩F(xiàn)。

《嫂娘》是一部新戲，剛剛完成首演和縣區(qū)的巡回演出，璞玉初成，在細(xì)節(jié)上尚需精細(xì)打磨。本劇的主題歌詞：“人生路像大河波浪卷，人生路像大河曲曲彎彎。母愛(ài)撐舵闖浪，平凡人生不平凡。”可謂意味雋永悠長(zhǎng)，唯愿主創(chuàng)們凝聚眾人之智慧，精益求精，磨出精品，唱好“平凡人生不平凡”的一曲贊歌。

免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)注明“來(lái)源：XXX（非駐馬店廣視網(wǎng)、駐馬店融媒、駐馬店網(wǎng)絡(luò)問(wèn)政、掌上駐馬店、駐馬店頭條、駐馬店廣播電視臺(tái)）”的作品，均轉(zhuǎn)載自其它媒體，轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)，作品版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請(qǐng)告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。凡是本網(wǎng)原創(chuàng)的作品，拒絕任何不保留版權(quán)的轉(zhuǎn)載，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)注來(lái)源并添加本文鏈接：http://90m2em.cn/showinfo-184-159160-0.html，否則承擔(dān)相應(yīng)法律后果。