作者：李瑋(南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心執(zhí)行副主任)

2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)一步貼近時(shí)代生活，包括“老年人”“新職場(chǎng)人”等在內(nèi)的新群體加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和閱讀隊(duì)伍中。類型創(chuàng)新更加多樣，題材表達(dá)更貼近現(xiàn)實(shí)，無(wú)論是類型元素融合還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與下游產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)融合都在進(jìn)一步深化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名副其實(shí)地為人民大眾喜聞樂見。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)化以豐富的想象、充沛的情感和精彩的故事，受到多語(yǔ)種地區(qū)讀者歡迎。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既出圈又出海，表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是大眾的也是世界的。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)，變得更加大眾化。重要的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在形式技巧和內(nèi)容深廣度方面都有發(fā)展，在堅(jiān)持正能量的同時(shí)，兼顧了可讀性和藝術(shù)性?！短杖龍A的春夏秋冬》、《濱江警事》(第1部)兩部現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入圍中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”。

同時(shí)，固化的類型結(jié)構(gòu)被打破，類型的規(guī)則也在被重新書寫。以男性為主要閱讀群體的男頻網(wǎng)文以表現(xiàn)個(gè)體之于他人、世界意義的“理念”結(jié)構(gòu)逐漸替代傳統(tǒng)網(wǎng)文中類似游戲過關(guān)的“升級(jí)”結(jié)構(gòu)，“不爽”成為爆款特征，這種變化反映了讀者對(duì)內(nèi)容邏輯和價(jià)值觀有更高要求，而不僅僅是對(duì)情節(jié)快感的單一追求。這為網(wǎng)文市場(chǎng)提供了全新的表達(dá)維度，推動(dòng)類型文學(xué)朝著更加多元化和高級(jí)感方向發(fā)展。

以女性為主要閱讀群體的女頻網(wǎng)文的類型整體處于持續(xù)變動(dòng)之中，呈現(xiàn)出古典回潮與先鋒實(shí)驗(yàn)并行的特征。首先表現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)敘事美學(xué)的致敬，網(wǎng)絡(luò)作家摒棄繁復(fù)的設(shè)定，專注于故事本身的內(nèi)涵與深度，洗盡鉛華，穩(wěn)扎穩(wěn)打。以往女頻文學(xué)中固定的題材和元素式微，以言情為單一線索的敘事結(jié)構(gòu)已逐漸被邊緣化，類型融合的傾向越來(lái)越明顯。許多作品不再局限于傳統(tǒng)女頻的故事框架，而是成為深刻反映并敏銳捕捉社會(huì)情緒的文本載體，展現(xiàn)社群性的成長(zhǎng)體驗(yàn)和價(jià)值觀念。屬于“新世代”女性的新職場(chǎng)、新生活與新型的親密關(guān)系，正逐漸成為女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)描繪的對(duì)象。科技發(fā)展與大眾傳媒的變革越來(lái)越深入每一個(gè)人的生活，“主播”“博主”等新職業(yè)成為女頻網(wǎng)文描繪的對(duì)象，而“新世代”親密關(guān)系也不斷被詮釋和塑造。

網(wǎng)絡(luò)科幻依然發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁。網(wǎng)絡(luò)科幻不僅通過對(duì)未來(lái)科技和社會(huì)形態(tài)的想象，展現(xiàn)了人類面對(duì)未知世界的深刻思考，體現(xiàn)了科幻文學(xué)的強(qiáng)大包容性與創(chuàng)新能力。同時(shí)，它將科幻元素與奇幻、武俠、都市、歷史等既有類型相融合，創(chuàng)造出“科幻仙俠”“星際都市”“未來(lái)歷史”等新穎獨(dú)特的子類型，大膽地將科幻與懸疑、游戲、無(wú)限流等其他流行元素相結(jié)合，構(gòu)建出既充滿想象力又貼近讀者情感需求的精彩故事世界，進(jìn)一步拓寬了受眾基礎(chǔ)。

類型的多元化創(chuàng)新不僅表現(xiàn)在傳統(tǒng)題材的不斷創(chuàng)新與細(xì)化上，更在于新興題材的崛起和跨界融合的趨勢(shì)。新的類型逐漸生成，打破了既往類型化的局限，呈現(xiàn)出一種突破性和多元化趨勢(shì)。同時(shí)，貼合當(dāng)代社會(huì)需求的敘事結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)形式也逐漸清晰起來(lái)。這種多樣化趨勢(shì)不再僅僅局限于題材領(lǐng)域的拓展，而是更加注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、人物塑造以及情感表達(dá)維度的重新生成，從而形成更具吸引力的內(nèi)容生態(tài)。比如，短篇的出現(xiàn)更加適應(yīng)快節(jié)奏生活方式下讀者的需求，也展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在體裁上的靈活性和適應(yīng)性。短篇網(wǎng)文以其信息化、集約化、戲劇性等特點(diǎn)，適應(yīng)了現(xiàn)代用戶碎片化的閱讀需求，也為市場(chǎng)提供了更為多樣的文學(xué)選擇。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化持續(xù)活躍，涵蓋了影視、動(dòng)畫、有聲劇和游戲等多個(gè)領(lǐng)域，與其他娛樂形式交叉融合，也為作品帶來(lái)新的表現(xiàn)空間和創(chuàng)作方式，推動(dòng)整個(gè)行業(yè)的深度轉(zhuǎn)型與發(fā)展。數(shù)字媒介交融深化，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，其他版權(quán)形態(tài)的產(chǎn)業(yè)開發(fā)模式已經(jīng)萌生了新的發(fā)展態(tài)勢(shì)，單向放射狀的聯(lián)結(jié)結(jié)構(gòu)深化為以IP概念為核心、多業(yè)態(tài)協(xié)同發(fā)展的圈層共振模式。改編作品涵蓋了都市、歷史、仙俠等多個(gè)領(lǐng)域，在內(nèi)容深度和市場(chǎng)廣度上均展現(xiàn)出顯著特點(diǎn)。特別是2024年微短劇市場(chǎng)活躍度進(jìn)一步提升，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇的結(jié)合，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更貼近大眾生活。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在持續(xù)破圈的同時(shí)，“網(wǎng)文出海”也在長(zhǎng)足發(fā)展。自2022年有16部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被大英圖書館收藏后，2024年又有10部作品被大英圖書館收藏。“網(wǎng)文出海”平臺(tái)覆蓋包括英語(yǔ)、印尼語(yǔ)、菲律賓語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、法語(yǔ)、荷蘭語(yǔ)、克羅地亞語(yǔ)、俄語(yǔ)、匈牙利語(yǔ)等多語(yǔ)種地區(qū)，數(shù)字化文學(xué)受到各國(guó)讀者喜愛。

泛網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類的“微短劇出海”已成為中國(guó)文娛內(nèi)容國(guó)際化的新賽道。微短劇出海反映了內(nèi)容輸出方式的多樣化。傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以長(zhǎng)篇敘事為主，語(yǔ)言和文化差異對(duì)海外傳播形成一定障礙。而微短劇通過視覺化手段弱化語(yǔ)言的限制，情節(jié)更為緊湊，情感表達(dá)更直觀，使其更易為全球觀眾接受。這一形式將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事核心與短視頻的輕量化特質(zhì)結(jié)合，是將本土文化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容通過短視頻形式進(jìn)行全球傳播的重要嘗試，成為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”走出去的新興力量。

各種新興題材的崛起及不同圈層的參與，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀愈加多樣化，展現(xiàn)出更強(qiáng)的包容性和適應(yīng)性。同時(shí)，隨著IP轉(zhuǎn)化和內(nèi)容國(guó)際化的推進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)占據(jù)重要地位，也逐漸走向世界舞臺(tái)。通過創(chuàng)新和融合，滿足人民大眾的精神文化需求，并成為中國(guó)文化對(duì)外交流的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為文化強(qiáng)國(guó)的重要建設(shè)力量。

《光明日?qǐng)?bào)》(2025年01月18日 09版)

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