全本55出《牡丹亭》廣州演出 女小生胡維露擔(dān)綱“柳夢(mèng)梅”

戲曲女小生如何接住觀眾的愛(ài)？

3月29日—30日，上海昆劇團(tuán)攜全本55出《牡丹亭》登陸廣州大劇院2024女性藝術(shù)節(jié)，以兩天三場(chǎng)近八小時(shí)的巨大演出體量，呈現(xiàn)湯顯祖原著精髓，復(fù)原昆曲雅韻，為觀眾打開(kāi)了一幅“如花美眷、似水流年”的精美藝術(shù)畫(huà)卷。

此次全本《牡丹亭》和大多數(shù)版本不同之處，便在于“柳夢(mèng)梅”由女小生胡維露擔(dān)綱。在接受廣州日?qǐng)?bào)獨(dú)家專(zhuān)訪時(shí)，胡維露表示，湯顯祖筆下的柳夢(mèng)梅來(lái)自廣州，很高興帶著柳夢(mèng)梅“回家”。全本《牡丹亭》中，柳夢(mèng)梅的形象立體完整，而演繹多年柳夢(mèng)梅的胡維露，“也脫下了那一層自己的所謂安全的衣服，全部重新來(lái)過(guò)。”對(duì)于越劇《新龍門(mén)客棧》爆紅引發(fā)的人們對(duì)女小生的關(guān)注，她表示“并不意外，能夠帶動(dòng)傳統(tǒng)戲曲被更多的人看到，吸引更多的人進(jìn)入劇場(chǎng)。”

文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 張素芹

演出現(xiàn)場(chǎng)

“湯顯祖”上場(chǎng)，《集唐》重現(xiàn)

原來(lái)你是這樣的《牡丹亭》

3月29日晚，《牡丹亭》上本在廣州大劇院上演。大幕開(kāi)啟，第一出即為《標(biāo)目》，該劇副導(dǎo)演倪廣金飾演的湯顯祖上場(chǎng)，告訴觀眾有哪些主要人物，會(huì)講一個(gè)什么樣的故事，并用四句詩(shī)概括了全劇內(nèi)容——“杜麗娘夢(mèng)寫(xiě)丹青記。陳教授說(shuō)下梨花槍。柳秀才偷載回生女。杜平章刁打狀元郎。”

這樣的開(kāi)場(chǎng)，讓觀眾立刻領(lǐng)略到全本《牡丹亭》嚴(yán)謹(jǐn)巧妙的劇情結(jié)構(gòu)——在傳統(tǒng)戲里，開(kāi)始就是要“劇透”，做引領(lǐng)性的“導(dǎo)賞”。

在上本21出戲中，觀眾欣賞到《牡丹亭》折子戲最經(jīng)常演的幾個(gè)段落《閨塾》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》的同時(shí)，也看到了更為豐富的《牡丹亭》。

全本《牡丹亭》的主演羅晨雪和胡維露去年分別憑借在該劇中的精彩演繹獲得第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和第31屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)榜首。此外，全本《牡丹亭》，其他人物的展現(xiàn)也亮點(diǎn)紛呈。比如石道姑，在孫敬華的演繹下，有了自己的舞臺(tái)生命線，非常動(dòng)人。談笑飾演的大花神更是獲贊“絕美”，這一角色徹底打破了“丑角”的唱法，有著更俊美于“小生”的扮相，身法上又融入了“花旦”的影子——是一次非常獨(dú)特的呈現(xiàn)。

全本《牡丹亭》，并非只展現(xiàn)杜麗娘和柳夢(mèng)梅的愛(ài)情故事，更是讓觀眾看到了湯顯祖原著中更廣闊的維度——《牡丹亭》是一部明代社會(huì)哲學(xué)及藝術(shù)美學(xué)的鴻篇巨制。全本《牡丹亭》特別將歷來(lái)甚少演出的20出戲重新納入，鋪陳社會(huì)背景，升華人物對(duì)生命意義的追尋。

尤值一提的是，湯顯祖在《牡丹亭》的每一折后面都有《集唐》，這是當(dāng)時(shí)文人表現(xiàn)自己文學(xué)素養(yǎng)高超的方式——我懂那么多的唐詩(shī)，《集唐》四句也能再點(diǎn)評(píng)一下這出戲。全本《牡丹亭》將《集唐》恢復(fù)出來(lái)，不僅是對(duì)原著精神的完整解讀，也是新穎別致的舞臺(tái)樣式和藝術(shù)表達(dá)。

全本《牡丹亭》遵循了昆曲傳統(tǒng)的表演節(jié)奏和聲腔體系，但是舞臺(tái)上的整體結(jié)構(gòu)非常巧妙，旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)每轉(zhuǎn)一下就是一個(gè)新的場(chǎng)景、新的環(huán)境、新的時(shí)間，寓意著時(shí)光永恒流轉(zhuǎn)，人物在旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)流暢進(jìn)出，配合著音樂(lè)，非常緊湊完整。

全本《牡丹亭》，上中下三場(chǎng)，每場(chǎng)的演出都接近三個(gè)小時(shí)且沒(méi)有中場(chǎng)休息，但卻不讓人感覺(jué)漫長(zhǎng)，詞美曲美人更美，沉醉了觀眾。

“聲聲入耳，扣人心弦。全本《牡丹亭》，讓我在劇場(chǎng)里做了一場(chǎng)美夢(mèng)，過(guò)足了戲癮，不留遺憾。”“悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的水磨腔，豐富細(xì)膩的情感，厚重的文化意蘊(yùn)，直擊人心的震撼表達(dá)，完美!”“劇終時(shí)，舞臺(tái)上杜麗娘和柳夢(mèng)梅對(duì)湯顯祖的敬拜，傳達(dá)了對(duì)經(jīng)典的致敬，意味深長(zhǎng)。”兩天三場(chǎng)，觀眾對(duì)全本《牡丹亭》好評(píng)如潮。

“女小生”緣何惹人愛(ài)

容顏之外，更愛(ài)慕她們演繹的珍貴品質(zhì)

越劇《新龍門(mén)客棧》爆火出圈，自2023年3月首演以來(lái)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，新生代越劇演員、女小生陳麗君在劇中飾演面容俊朗、儀態(tài)挺拔的賈廷，在返場(chǎng)時(shí)一段單手抱起搭檔李云霄轉(zhuǎn)圈的視頻火上了熱搜，引發(fā)了人們對(duì)“女小生”的關(guān)注，成為熱議話題。

越劇、粵劇、黃梅戲、秦腔、歌仔戲、潮劇等劇種都有女小生

傳統(tǒng)戲曲中的“女小生”，即由女性演員扮演的青年男子角色的小生行當(dāng)。我國(guó)許多戲曲劇種，比如越劇、粵劇、黃梅戲、秦腔、歌仔戲、潮劇等劇種都有女小生。但是，以“女小生”為核心特色和支柱行當(dāng)?shù)?，首推越劇。此次引發(fā)越劇《新龍門(mén)客棧》爆紅的，正是越劇表演藝術(shù)家、“梅花大獎(jiǎng)”得主茅威濤，作為越劇界當(dāng)之無(wú)愧的臺(tái)柱女小生，她被譽(yù)為“當(dāng)代越劇第一女小生”。

越劇在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了從男性演員(男班)向女性演員(女班)的轉(zhuǎn)變，這一變化發(fā)生在1923年左右，是越劇藝術(shù)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。越劇女班后來(lái)進(jìn)入上海發(fā)展，隨著城市女性社會(huì)地位的改善，女性觀眾逐漸成為戲劇的消費(fèi)者?？梢哉f(shuō)，越劇女班帶著女性自我解放的時(shí)代強(qiáng)音，在群英薈萃的大上海站住了腳。

作為一種跨性別的演出，女小生在模仿男性言行舉止的基礎(chǔ)上，以女性的心理，塑造出一系列比現(xiàn)實(shí)中的男性更為迷人的、更符合女性心目中的理想男性的舞臺(tái)形象。愛(ài)慕她們?nèi)蓊伒耐瑫r(shí)，更愛(ài)慕她們演繹的珍貴品質(zhì)：謙和、正直、深情、勇敢、忠誠(chéng)。從觀眾心理的角度，很多觀眾沉迷于女小生創(chuàng)造的藝術(shù)世界，從中尋求精神慰藉和心靈滿足，在劇場(chǎng)，女演員與觀眾互動(dòng)，共同完成了藝術(shù)夢(mèng)境的營(yíng)造。

女小生在我國(guó)許多戲曲劇種中都熠熠生輝。

在粵劇界，最著名的女小生是任劍輝(1913——1989)。任劍輝的小生扮相完全沒(méi)有“脂粉氣”，她詮釋的人物——周世顯、李益、趙汝州……細(xì)膩、溫柔、干凈、硬朗、深情款款，讓人愛(ài)慕。在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，日常生活中往往被忽視了情感需求的女性，從舞臺(tái)上的男主角那里得到了補(bǔ)償。

任劍輝與搭檔白雪仙在1956年組成的仙鳳鳴劇團(tuán)，紅極一時(shí)，而在1963年招收學(xué)生組成的雛鳳鳴劇團(tuán)，也曾是粵劇歷史上最有影響力的女子戲班。

在潮劇中，女小生是一個(gè)非常特殊的角色，要兼具男性的陽(yáng)剛之氣和女性的細(xì)膩情感。

出生于1979年的林燕云在潮劇界深耕“女小生”這一行當(dāng)多年。她在潮劇《李商隱》中飾演的“李商隱”，以濃墨抒寫(xiě)李商隱與王云雁忠貞不渝的愛(ài)情以及李商隱與師兄令狐绹因價(jià)值觀迥異，最終走向兩條不同道路的心路歷程。林燕云因《李商隱》摘得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

希望這一代女小生找到擁有自己特質(zhì)的作品

此次上海昆劇團(tuán)全本《牡丹亭》和大多數(shù)版本不同之處，便在于“柳夢(mèng)梅”由女小生擔(dān)綱。柳夢(mèng)梅的飾演者胡維露，師承著名昆劇女小生表演藝術(shù)家岳美緹，昆劇大師蔡正仁也專(zhuān)門(mén)給胡維露說(shuō)戲摳細(xì)節(jié)。大家都希望將昆曲中的“女小生”這一美學(xué)傳統(tǒng)延續(xù)下來(lái)，不要斷代。

當(dāng)年，胡維露學(xué)小生的第一出戲就是《玉簪記》中的《琴挑》，印象特別深刻的就是岳美緹在教戲時(shí)的眼神，“岳老師演繹的潘必正真的就是一個(gè)陽(yáng)光男孩，風(fēng)度翩翩中帶著一股頑皮，逗趣中飽含深情。那時(shí)候我就覺(jué)得這樣的書(shū)生誰(shuí)不愛(ài)呢?”

2021年3月，由江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院創(chuàng)作的精華版《牡丹亭》來(lái)廣州演出。在精華版《牡丹亭》上本中扮演柳夢(mèng)梅的石小梅，是中國(guó)著名的昆劇女小生，第五屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主，其塑造的柳夢(mèng)梅形象玉樹(shù)臨風(fēng)、俊逸瀟灑，唱腔響遏行云，清響絕倫。

石小梅和岳美緹一樣，都是20世紀(jì)40年代生人。如今，昆曲女小生的接力棒在胡維露、翁佳慧的手上。

在胡維露看來(lái)，當(dāng)下女性的審美更加多元了，以前可能更多追求的是一種心理投射，現(xiàn)在則是更加有自信了，那么女小生演繹角色就可以有更多更豐富的表達(dá)。“我自己認(rèn)為個(gè)體差別有的時(shí)候是超越性別的，需要根據(jù)自身的特點(diǎn)、優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)，在塑造人物時(shí)找到不同的突破點(diǎn)。我也希望我們這一代的女小生能找到具有我們特質(zhì)的作品。”胡維露說(shuō)。

獨(dú)家專(zhuān)訪——

昆曲女小生胡維露：卸掉柳夢(mèng)梅的“偶像包袱”

“女小生真的好香!”廣州演出后，不少觀眾如此表示。此次全本《牡丹亭》中飾演“柳夢(mèng)梅”一角的是女小生胡維露，她憑該劇斬獲第31屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，且為榜首。演出開(kāi)始前，女小生胡維露接受了廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者的獨(dú)家專(zhuān)訪。

柳夢(mèng)梅并不完美，但關(guān)鍵時(shí)刻不掉鏈子

全本《牡丹亭》自2022年首演至今，40多場(chǎng)演下來(lái)以后，胡維露現(xiàn)在再回去想當(dāng)時(shí)排練的狀態(tài)，其實(shí)是人生一段非常美好、珍貴的經(jīng)歷。在那個(gè)階段，她不愿意脫下那一層自己的所謂安全的衣服。因?yàn)橐婚_(kāi)始不是很習(xí)慣，還是糾結(jié)于“這里面有一段，我要怎么唱才最好”。“其實(shí)在全本《牡丹亭》中，人物在不同折子中不同的側(cè)面，都需要表達(dá)出來(lái)，整個(gè)人物需要有全新的面貌展現(xiàn)。導(dǎo)演覺(jué)得我這個(gè)狀態(tài)完全不對(duì)，要直接把我的自信心全部摧毀，重新來(lái)過(guò)。所以，在這個(gè)過(guò)程中是經(jīng)歷了一段時(shí)間的磨煉，才進(jìn)入狀態(tài)。”

全本《牡丹亭》中，柳夢(mèng)梅是濃墨重彩的一筆，有了較為立體和完整的形象。胡維露表示，“其實(shí)大家對(duì)昆曲小生的第一印象就是儒雅、書(shū)卷氣、英俊瀟灑、溫存慰藉，將所有對(duì)男子美好的詞語(yǔ)全部加在了昆曲小生的頭上。所以我在剛開(kāi)始還是有點(diǎn)顧慮，好像我這么演就不那么帥了，不那么完美了，并不是偶像包袱，但多少會(huì)有一點(diǎn)覺(jué)得——我這樣去演柳夢(mèng)梅，對(duì)嗎?”

這次排練《牡丹亭》，胡維露又重新讀了原著，發(fā)現(xiàn)柳夢(mèng)梅是非常有抱負(fù)的一個(gè)年輕人，有時(shí)候很自戀，有點(diǎn)酸，會(huì)自嘲，有時(shí)候又樂(lè)觀積極，能隨機(jī)應(yīng)變，但最重要的是他對(duì)杜麗娘的這份癡情。全本《牡丹亭》中，柳夢(mèng)梅很多的戲份被釋放出來(lái)，使得這個(gè)人物更加豐滿、真實(shí)和多面。“一路演下來(lái)我覺(jué)得柳夢(mèng)梅的人物性格非常豐富多元，他并不完美，但是在關(guān)鍵時(shí)刻，他的品質(zhì)就凸顯出來(lái)了，他接住了杜麗娘給他的愛(ài)，他沒(méi)有掉鏈子，而且是非常值得。”

飾演小生，女小生更加細(xì)膩有優(yōu)勢(shì)

當(dāng)下，女小生頗受關(guān)注，越劇《新龍門(mén)客?！返年慃惥t，胡維露在全本《牡丹亭》中的形象也深入人心。“清俊修竹，翩翩如玉”，是外界對(duì)胡維露舞臺(tái)形象的評(píng)價(jià)。全本《牡丹亭》中，胡維露現(xiàn)場(chǎng)的演繹中即便是念白部分，也有極其細(xì)膩的情緒處理，唱詞部分更是余音裊裊，令人沉醉。

對(duì)于“女小生爆紅”這個(gè)現(xiàn)象，胡維露表示并沒(méi)有覺(jué)得很出乎意料。“首先越劇這個(gè)劇種是具有這樣的潛質(zhì)的，然后小百花越劇團(tuán)也一直在做一些先鋒的戲劇，它的土壤也一直在培育之中。”

“關(guān)于女小生這個(gè)話題，我覺(jué)得它只要能夠帶動(dòng)我們的傳統(tǒng)戲曲被更多的人看到，吸引更多的人進(jìn)入劇場(chǎng)，就是對(duì)戲曲傳承發(fā)揚(yáng)的一個(gè)非常好的手段。”胡維露說(shuō)。

胡維露直言，“我是女小生，可能體能上不如男小生，全本《牡丹亭》的體量很大，需要去克服很多困難。上海昆劇團(tuán)我的老師退休后，現(xiàn)在也就我一個(gè)女小生，但劇團(tuán)對(duì)我這個(gè)女小生還是非常呵護(hù)和培養(yǎng)的。”

目前全國(guó)九大昆劇團(tuán)，只有兩個(gè)女小生，另一位是北方昆曲劇院的翁佳慧。在胡維露看來(lái)，女小生飾演小生角色，是有一些優(yōu)勢(shì)的，“可能會(huì)更加細(xì)膩。女小生的演繹，那種油膩肯定會(huì)減少，因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲當(dāng)中，雜劇也好，傳奇也好，尤其是傳奇當(dāng)中寫(xiě)的這些小生，會(huì)讓人多少覺(jué)得有一點(diǎn)浮夸，有一點(diǎn)自戀，有一點(diǎn)酸，但是這種東西女小生去把握，它可能會(huì)恰到好處，讓人覺(jué)得舒服。”(廣州日?qǐng)?bào))

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