中新社上海2月2日電 題：《流浪地球2》熱映，中國科幻電影“風(fēng)起云涌”
作者 王笈
太空電梯、無人機(jī)混戰(zhàn)、月球核爆、數(shù)字生命……2023年春節(jié)，國產(chǎn)科幻電影《流浪地球2》以“硬核”的科幻表達(dá)、奇?zhèn)サ挠钪嫦胂?、動人的人類命運(yùn)故事，在中國引發(fā)觀劇熱潮及全網(wǎng)熱議。截至記者發(fā)稿時(shí)，該片累計(jì)票房已破29億元(人民幣，下同)，官方授權(quán)模型周邊眾籌金額突破1.2億元。
《流浪地球2》何以獲得青睞？“風(fēng)起云涌”的中國科幻電影又將行至何方？
“流浪”的硬核與溫情
業(yè)內(nèi)人士將《流浪地球2》視作中國科幻電影在新時(shí)代的又一次“破壁”。影片中“硬核”的科幻表達(dá)、中國式方案的“溫情”成為多方評論的焦點(diǎn)。
中國電影評論學(xué)會副會長李建強(qiáng)在接受中新社記者采訪時(shí)表示，《流浪地球2》的硬核科技表現(xiàn)非常令人感奮，絢爛瑰麗的視覺質(zhì)感和奇崛的宇宙想象空間令人嘆為觀止。在科技表達(dá)水準(zhǔn)上，代表了中國科技電影的最高水平，也標(biāo)示著中國電影工業(yè)進(jìn)入了一個(gè)新階段。“連我在北美的朋友們也稱道，《流浪地球2》所達(dá)到的科技工業(yè)和藝術(shù)水準(zhǔn)，已經(jīng)可以與漫威、DC媲美了。”
更為值得關(guān)注的是，在這些“大開大闔”的高科技場景中，還蘊(yùn)含著小人物的家國情懷與人類命運(yùn)共同體的“中國智慧”，寄寓了創(chuàng)作者深沉的思想情感和積極的人生價(jià)值理想。“影像畫面和情感飽滿度結(jié)合在一起，達(dá)到了人類生存哲學(xué)思辨的高度，不僅產(chǎn)生巨大的藝術(shù)矢量，也使作品本體得到強(qiáng)有力的情懷和邏輯支撐。”李建強(qiáng)說。
“《流浪地球2》在吸收世界科幻電影營養(yǎng)的開放性中，進(jìn)一步詮釋和深耕了主題，所謂‘中國式方案’。”上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長程波認(rèn)為，科幻何以能夠硬核，影片的人物和故事首先要立得?。黄浯?，視聽真實(shí)感與奇觀性要足夠，如果能利用新技術(shù)、新平臺則更好；再者，能否從“幻想”向“思想”躍升，將意識形態(tài)和哲學(xué)層面的探討寄寓在視聽和故事之中，啟發(fā)追問和反省。
中國科幻電影波折“出圈”
1980年上映的國產(chǎn)科幻片《珊瑚島上的死光》，講述中國科學(xué)家利用激光武器捍衛(wèi)人類和平的故事，推開了新時(shí)期中國電影探索科幻類型片的大門。但此后很長一段時(shí)間內(nèi)，因受到經(jīng)濟(jì)和科技發(fā)展水平的制約，國產(chǎn)科幻電影只是緩步前行，少有在國內(nèi)外產(chǎn)生重大影響的作品。
直至2019年春節(jié)檔，《流浪地球》“異軍突起”，為中國科幻電影注入了一針“強(qiáng)心劑”；2020年，中國國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。
上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所助理研究員杜梁指出，從世界角度來看，科幻文化在20世紀(jì)七八十年代就已產(chǎn)生較大影響，諸如《星球大戰(zhàn)》等頂尖IP都與科幻相關(guān)。“近年來中國大力推進(jìn)文化強(qiáng)國、電影強(qiáng)國建設(shè)，這就必須要針對世界性的文化熱點(diǎn)，提出中國人的理解、想象和方案。今天我們正是在不斷填補(bǔ)這一領(lǐng)域的空白。”
在杜梁看來，科幻電影不僅僅是對人類大腦的想象進(jìn)行文化娛樂性的演繹，還有一定的預(yù)想未來、預(yù)演未來的價(jià)值。早期科幻片中的部分想象在當(dāng)下已經(jīng)變成現(xiàn)實(shí)，科幻因此成為人們闡釋未來幻想的一個(gè)重要陣地。“《流浪地球》第一部上映時(shí)，外國人很不理解為什么要把整個(gè)地球推著走，中國人對于家園的情結(jié)為何如此深重，而西方電影里的普遍做法是再去尋找一個(gè)新的生存空間，比如《阿凡達(dá)》。但中國人選擇把家園和所有有關(guān)的回憶都帶走，這就是一種中國式的想象和方案。”
浪潮已至，向未來“加速”
客觀來說，當(dāng)前階段的中國科幻電影確有不足，李建強(qiáng)認(rèn)為，問題主要集中在整體的水準(zhǔn)和能力。雖然近年來《獨(dú)行月球》等國產(chǎn)科幻作品接踵而至，但數(shù)量忽高忽低、質(zhì)量參差不一，這一輪“進(jìn)擊”更多的是“跟風(fēng)”和“逐流”的產(chǎn)物，創(chuàng)作基礎(chǔ)和類型意識尚嫌不足，觀念聚焦和視野廣度均有欠缺。“怎樣自覺依托最前沿的科技發(fā)展和力量，幫助想象力成功落地，同時(shí)下大力氣培植一大批既有雄心壯志、又有非凡實(shí)操能力的團(tuán)隊(duì)人才，已成為擺在我們面前的問題。”
挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。不可否認(rèn)的是，在《流浪地球2》熱潮的帶動下，中國科幻電影正迎來新的發(fā)展契機(jī)。當(dāng)中國科幻電影向未來“加速”，如何才能將“浪潮”推得更遠(yuǎn)？系列化、IP化或成為突破口。
杜梁指出，《星球大戰(zhàn)》和超級英雄電影都是系列化創(chuàng)作，更易形成集合作用，自然而然地吸引更多觀眾關(guān)注，但是國產(chǎn)科幻片恰恰在這一點(diǎn)上處于弱勢。“我們看到很多國產(chǎn)科幻片只能形成暫時(shí)性的熱點(diǎn)，不能產(chǎn)生長時(shí)間的文化熱潮。未來還是要加強(qiáng)系列化、IP化創(chuàng)作，不光是在電影內(nèi)部，也要與文學(xué)、動畫、電視劇、游戲進(jìn)行結(jié)合，形成一個(gè)多元的科幻作品網(wǎng)絡(luò)。”(完)
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