助夢（中國畫）

張見、齊鳴、李玉旺、李朋幫、李丹、管海龍

時代風(fēng)尚與社會語境的演進(jìn)，歷來是文化藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵因素與重要條件。黨的十八大以來，進(jìn)入新時代的中國美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，在創(chuàng)作、教育、研究、展覽、傳播等領(lǐng)域都取得諸多重要成果，特別在表現(xiàn)社會發(fā)展、人民生活、脫貧攻堅、生態(tài)文明、軍事國防、科技發(fā)展等內(nèi)容題材上，涌現(xiàn)出了一批藝術(shù)水準(zhǔn)高、創(chuàng)作手法新、主題立意深的時代力作與美術(shù)佳作，更在美術(shù)創(chuàng)作本體層面顯現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作與觀念的創(chuàng)新。

精品力作涌現(xiàn)

近10年來，美術(shù)界舉辦了許多具有重要影響力與權(quán)威性的國家級大展，如全國美展以及由中國美術(shù)家協(xié)會和其他學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)主辦的各類全國范圍的美術(shù)展覽，圍繞不同畫種舉辦的中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、漆畫、陶藝、漫畫、連環(huán)畫、綜合材料、實驗藝術(shù)等全國性專題展覽等。在這些國家級大展中，五年一度的全國美展無疑是其中最具影響力與風(fēng)向標(biāo)意義的展示平臺。2014年以“熔鑄中國氣派，塑造國家形象”為學(xué)術(shù)旨?xì)w的第十二屆全國美展，2019年旨在“彰顯中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派和中華審美風(fēng)范”的第十三屆全國美展，都以匯聚展現(xiàn)具有新時代氣質(zhì)的美術(shù)佳作，引發(fā)觀者強(qiáng)烈的審美共鳴。一些畫作所展示的農(nóng)民工、消防員、部隊官兵、快遞小哥、都市青年等形象，以貼近的視角呈現(xiàn)當(dāng)代城市生活的深刻變化；一些作品聚焦農(nóng)村電商、鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展、大國重器等新時代中國社會的宏闊場景，以細(xì)致觀察和精微描繪展現(xiàn)中國社會欣欣向榮的景象。這些源于生活的作品顯現(xiàn)出新時代中國美術(shù)的外部環(huán)境和內(nèi)部生態(tài)正在發(fā)生改變，既在全球視野中彰顯文化自信，更以植根于中華文化根脈與現(xiàn)實土壤的美術(shù)作品，講述正在發(fā)生的當(dāng)代中國故事。

精品力作的產(chǎn)生不只限于全國美展。近些年來，以美術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)中國社會的歷史與現(xiàn)實主題，日漸受到廣泛關(guān)注。黨的十八大以來，國家級美術(shù)創(chuàng)作工程相繼立項推進(jìn)，不斷涌現(xiàn)出高水準(zhǔn)的主題性美術(shù)佳作，對美術(shù)創(chuàng)作的橫向拓寬與縱深發(fā)展起到了有力的推動作用。由中國文聯(lián)、財政部、文化部聯(lián)合推出的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”2012年啟動、2016年完成并舉辦展覽；2017年起，文化部、財政部推出“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目”，以現(xiàn)實題材創(chuàng)作為主，兼顧歷史題材創(chuàng)作，展現(xiàn)了中華民族偉大復(fù)興的輝煌歷程；2018年，在馬克思誕辰200周年之際，由中共中央宣傳部、中央黨史和文獻(xiàn)研究院、中國文聯(lián)主辦的“真理的力量——紀(jì)念馬克思誕辰200周年主題展覽”在中國國家博物館舉辦；2018年啟動、2021年完成的“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”，更是推出了一批優(yōu)秀的黨史主題美術(shù)作品。在美術(shù)創(chuàng)作層面，如何在以寫實風(fēng)格為主的主題性創(chuàng)作格局中，拓展新的藝術(shù)語言，如油畫的表現(xiàn)性語言、中國畫的寫意風(fēng)格；如何在敘事方式上，進(jìn)一步實現(xiàn)宏大敘事、家國敘事與個人生命體驗敘事的有機(jī)融合；如何處理好歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系，進(jìn)而選擇相應(yīng)的表現(xiàn)手法等，都成為當(dāng)下美術(shù)家、特別是中青年一代美術(shù)創(chuàng)作者面對的實際課題。

長征精神代代傳（雕塑）

馬文甲

在新近舉辦的國家級美術(shù)活動中，由文化和旅游部聯(lián)合北京市、天津市、河北省共同主辦的第十三屆中國藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展，匯總展示近5年來優(yōu)秀美術(shù)作品，呈現(xiàn)了新時代美術(shù)創(chuàng)作的朝氣與活力。與此同時，為迎接黨的二十大，展示新時代新氣象，由中共中央宣傳部、中國文聯(lián)主辦，于2022年國慶節(jié)當(dāng)日在中國共產(chǎn)黨歷史展覽館開幕的“筑夢——我們的新時代美術(shù)攝影作品展”，更成為近年來美術(shù)、攝影工作者深入生活、扎根人民、潛心創(chuàng)作優(yōu)秀成果的集中展示。在各類主題創(chuàng)作項目工程的引領(lǐng)帶動下，美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出推陳出新、關(guān)注過程、拓展疆域等特點，也將新時代的主題性美術(shù)創(chuàng)作引入全新的發(fā)展階段。以工程帶動創(chuàng)作，以佳構(gòu)映現(xiàn)時代。這些表現(xiàn)重大歷史事件與社會現(xiàn)實生活的作品所匯成的，不僅是一個視覺的、圖像的歷史，同時更是一個藝術(shù)意象的寶庫，共同展現(xiàn)了美術(shù)創(chuàng)作在新時代社會文化語境中所承擔(dān)的使命。

除了國家級美術(shù)創(chuàng)作工程對重大歷史與現(xiàn)實題材的引領(lǐng)，如何以視覺藝術(shù)的語言展現(xiàn)脫貧攻堅的磅礴進(jìn)程，以美術(shù)創(chuàng)作的手法呈現(xiàn)時代變遷，也成為美術(shù)家們新的創(chuàng)作課題。諸多優(yōu)秀作品以人物群像展現(xiàn)各地脫貧攻堅的具體場景，中國畫作品如張見等創(chuàng)作的《助夢》，張小磊的《扶貧行動進(jìn)涼山》，都以傳統(tǒng)工筆畫語言，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)大涼山彝族群眾脫貧致富奔小康的時代畫卷；油畫作品如郭健濂、褚朱炯的《互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商》，傅紀(jì)中、張曉駿的《直播助農(nóng)——協(xié)調(diào)推進(jìn)城鄉(xiāng)統(tǒng)籌發(fā)展》，則以現(xiàn)實主義的筆觸，生動展現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時代電商經(jīng)濟(jì)給農(nóng)民生活帶來的翻天覆地的變化。越來越多美術(shù)家認(rèn)識到，在主題性藝術(shù)表達(dá)上，美術(shù)創(chuàng)作既要超越簡單的概念圖解，以小見大、求真重藝，更要守正創(chuàng)新，這樣才能創(chuàng)作出禁得住品咂、耐得住推敲的藝術(shù)佳作。

影響貢獻(xiàn)提升

從美術(shù)創(chuàng)作到各類展覽，從媒體傳播到學(xué)術(shù)活動，回望近10年來美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程，筆者認(rèn)為主要呈現(xiàn)出以下5個方面的特點與趨向——

其一，藝術(shù)性與敘事性的深度結(jié)合和學(xué)術(shù)呈現(xiàn)。從創(chuàng)作論的角度思考藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律與主題表達(dá)深度的關(guān)系成為重要課題：如何以美術(shù)本體語匯和視覺藝術(shù)語言，從還原歷史的厚度和細(xì)節(jié)的深度，去展現(xiàn)歷史事件、人物形象；如何實現(xiàn)歷史真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一、深化寫實性與抒情性相結(jié)合的藝術(shù)探索；如何以藝術(shù)化的圖像敘事手法講述歷史現(xiàn)實主題，呈現(xiàn)民眾生活的真實細(xì)節(jié)與時代新變，這些都成為當(dāng)下各門類美術(shù)創(chuàng)作的難點與焦點。

其二，推陳出新，研創(chuàng)互促，力求突破“模板化”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的主動性與作者意識。新時代美術(shù)創(chuàng)作更為重視創(chuàng)作草圖和藝術(shù)本體層面創(chuàng)作過程的錘煉，尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，從創(chuàng)作機(jī)制層面解決具體問題。如“《中華家園》美術(shù)創(chuàng)作項目”“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目”“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”等都舉辦了數(shù)輪創(chuàng)作草圖觀摩會。

膠東秋捕（油畫）

徐偉

其三，美術(shù)門類的多向發(fā)展、表現(xiàn)手法的多樣呈現(xiàn)，多元視覺敘事手法和多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的守正創(chuàng)新。諸多大型主題展覽都涉及中國畫、油畫、版畫、雕塑、綜合材料藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等多種美術(shù)門類，在作品圖式的表現(xiàn)手法上也呈現(xiàn)出形式創(chuàng)新的特色；與此同時，各畫種門類之間藝術(shù)手法與觀念的相互借鑒與融合，以及各美術(shù)門類藝術(shù)語言本體的多樣性、獨特性，也使新的時代語境下的美術(shù)創(chuàng)作表達(dá)更為深入、立體與豐富。從題材內(nèi)容、思想立意到風(fēng)格樣式，如何在秉持藝術(shù)品質(zhì)與歷史意識的同時，與時代脈搏共振，重返藝術(shù)表現(xiàn)的歷史情境與社會現(xiàn)場尋求真情實感的表達(dá)，對創(chuàng)作者提出了更高的要求。

其四，融媒體時代新的呈現(xiàn)方式，給予新時代社會美育與美術(shù)創(chuàng)作以更廣闊的視野和機(jī)遇。以專題節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》《美術(shù)里的中國》《藝術(shù)里的奧林匹克》《詩畫中國》以及慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩《偉大征程》為代表，跨媒介、跨學(xué)科的視聽融創(chuàng)與積極探索，為媒體時代的美術(shù)呈現(xiàn)提供了新的機(jī)遇和可能。史實線索與美術(shù)表達(dá)的疊合、交融，家國敘事與美術(shù)解讀的同時出場，既在歷史文脈的時空呈現(xiàn)上順應(yīng)了社會與時代發(fā)展的規(guī)律節(jié)奏，也在學(xué)理上豐富拓展了歷史題材美術(shù)創(chuàng)作及其欣賞解讀的內(nèi)涵與外延，為新時代社會美育和美術(shù)的大眾傳播開拓了新的領(lǐng)域。

其五，中青年作者漸成各畫種門類創(chuàng)作的主力，顯現(xiàn)出可貴的創(chuàng)作活力和探索精神。諸多國家級創(chuàng)作工程項目以培訓(xùn)創(chuàng)研班的形式，將創(chuàng)作、研究與教學(xué)緊密結(jié)合，尤其對中青年美術(shù)創(chuàng)作者集中開展創(chuàng)作觀摩和輔導(dǎo)，力求在推出優(yōu)秀作品的同時，培養(yǎng)一批美術(shù)創(chuàng)作青年人才。很多主題性美術(shù)創(chuàng)作，都來自專業(yè)美術(shù)院校、綜合大學(xué)美術(shù)院系的中青年教師和各地畫院的中青年畫家，他們通過對中外經(jīng)典美術(shù)作品創(chuàng)作經(jīng)驗的汲取學(xué)習(xí)，不斷探尋以視覺語言表現(xiàn)革命歷史與社會現(xiàn)實主題的方法，為新時代美術(shù)創(chuàng)作注入了鮮活的生機(jī)和未來發(fā)展的無限可能。

巔峰舞雪（中國畫）

高毅、黃華三

從這10年的重要美術(shù)展覽、學(xué)術(shù)活動與相關(guān)現(xiàn)象來看，一些新的現(xiàn)象與趨向值得關(guān)注：美術(shù)在國家發(fā)展、社會生活中的影響力和貢獻(xiàn)力愈趨提升，美術(shù)創(chuàng)作手法在多元發(fā)展的格局中繼續(xù)走向深入，并在跨媒介展示中得到創(chuàng)新升華；美術(shù)展覽形態(tài)與策劃觀念在傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上繼續(xù)拓新，美術(shù)理論與文藝評論得到重視和發(fā)展；青年美術(shù)人才與新人佳作輩出，藝術(shù)機(jī)制和文藝發(fā)展方向也在總結(jié)闡發(fā)中明晰。這些現(xiàn)象充分印證了，圖像畫卷是銘記歷史、和鳴時代的重要方式，更是承載家國發(fā)展歷程富有詩意的視覺篇章。正是這些風(fēng)格多元的美術(shù)作品，不斷挖掘和升華著時代的精神內(nèi)涵，描繪著社會發(fā)展與人民生活日新月異的氣象，推動著美術(shù)創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”的步履，同時也在提升著美術(shù)作為圖像表達(dá)對社會發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)和未來價值。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）于 洋

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