24場(chǎng)云演出、累計(jì)收看人次突破613萬(wàn)、微博互動(dòng)超四萬(wàn)人次……大型原創(chuàng)紅色話劇《前哨》直播月日前收官，在以年輕人為主力軍的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，《前哨》收獲了高人氣與高口碑。

其實(shí)，線上的“火”并非偶然。在《前哨》前幾輪的劇場(chǎng)演出中，該劇編劇、上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇就注意到了青年觀眾競(jìng)相購(gòu)票觀演的情況。“致敬”“淚目”“這是青年人講青年人的故事”……云端演出時(shí)屏幕上方飛過(guò)一條條彈幕，是網(wǎng)友的心聲在共鳴，“左聯(lián)五烈士”對(duì)于理想和信念的執(zhí)著讓無(wú)數(shù)人“破防了”。劇終時(shí)，一場(chǎng)盛大的桃花雨落在主人公們的身旁，而龍華桃花所承載的希望與光明也落在了年輕人的心間。

大型原創(chuàng)紅色話劇《前哨》直播月日前落幕，作品采用了嵌套式多時(shí)空結(jié)構(gòu)，串聯(lián)起幾代青年人對(duì)于理想和信念的追求。

多時(shí)空交匯，引領(lǐng)當(dāng)代青年探向歷史深處

1931年2月7日，左聯(lián)五位青年作家柔石、胡也頻、李偉森、馮鏗、殷夫被秘密殺害，生命被永遠(yuǎn)定格在了這一天。90年后的2月7日，話劇《前哨》在上戲?qū)嶒?yàn)劇院首演。“以筆為戈，也能站在革命前哨”，作品劇名正是來(lái)自左聯(lián)在1931年五烈士被槍殺后不久出版的機(jī)關(guān)刊物《前哨》，名字由馮雪峰和魯迅親定，創(chuàng)刊號(hào)為紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)。

突破一般話劇的敘事方式，《前哨》采用了嵌套式的多時(shí)空結(jié)構(gòu)，上世紀(jì)30年代、90年代和2020年，三條時(shí)間線平行展開(kāi)。在2020年的“時(shí)空”中，導(dǎo)演系學(xué)生左浪和姚遠(yuǎn)正在導(dǎo)師王近的指導(dǎo)下排演一部寫(xiě)于30年前的未完成的劇本。90年前的同齡人心情是怎樣的？又是什么讓他們做出這樣的決定？帶著這些問(wèn)題，當(dāng)代年輕人們研讀劇本、查閱資料、參觀烈士紀(jì)念館，試圖解開(kāi)內(nèi)心的疑惑，而臺(tái)下的觀眾也一起走進(jìn)了歷史深處。

“尊重歷史、還原歷史，并打動(dòng)了觀眾的心。”上海市退役軍人事務(wù)局副局長(zhǎng)李曉輝對(duì)記者表示，“《前哨》在人物形象刻畫(huà)和舞美設(shè)計(jì)等方面都有其獨(dú)到之處，用唯美的方式展現(xiàn)了‘左聯(lián)五烈士’人性的光輝。”作為《前哨》的指導(dǎo)單位，上海市退役軍人事務(wù)局為作品的創(chuàng)排提供了大量歷史資料和支持。在李曉輝看來(lái)，“左聯(lián)五烈士”的事跡能夠啟迪當(dāng)代年輕人對(duì)于生命和信仰的思考。“明知道前方就是死亡，但他們?yōu)榱私K生不渝的信仰坦然接受了一切，這種情懷非常可貴。”

“無(wú)論是30年代還是90年代，熱血青年的心是相通的。”《前哨》里，左浪由衷地對(duì)她的同學(xué)們感嘆道。隨著故事的推進(jìn)，不同的時(shí)空產(chǎn)生了交匯。劇中有一幕，魯迅正與左聯(lián)青年們?cè)谝粓?chǎng)沙龍中交流進(jìn)步思想。與此同時(shí)，創(chuàng)作者將當(dāng)代的學(xué)生們穿插進(jìn)了場(chǎng)景中。講到深處，魯迅將手輕輕按住當(dāng)代青年左浪的肩頭，不同時(shí)代的青年借由場(chǎng)景的重疊得以聆聽(tīng)同一份諄諄教誨。

在“不落幕”的浪漫回望中，致敬同齡先驅(qū)者

《前哨》的誕生與黃昌勇的學(xué)術(shù)道路有著密切的關(guān)系，上世紀(jì)90年代，黃昌勇曾深耕左聯(lián)文學(xué)和左聯(lián)文學(xué)史，并取得了一定的成果。與此同時(shí)，這段“不能忘卻的記憶”也給他的心靈帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊。去年正逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年、龍華24烈士犧牲90周年，他便帶著使命感，決定將心中的情懷投入到一部話劇作品中。

“詮釋革命題材的作品有一定的難度，要擺脫模式化、說(shuō)教式的表達(dá)才能吸引年輕人主動(dòng)來(lái)看。”黃昌勇向記者介紹，編選《革命歌集》的李偉森、在魯迅和“左翼”之間架起橋梁的柔石、“要做秋瑾”的馮鏗……五烈士的故事有各自的動(dòng)人之處，如何把他們的形象準(zhǔn)確地以藝術(shù)化的方式傳遞給年輕觀眾是主創(chuàng)從最初就思考的課題。

“《前哨》本身就是一個(gè)年輕題材，劇中描寫(xiě)的對(duì)象就是90后、甚至00后，它自然地會(huì)與同齡的年輕人產(chǎn)生共情。”黃昌勇表示，“當(dāng)代學(xué)生回望、穿越進(jìn)歷史的方式也能夠拉近與觀眾的距離。”

沒(méi)有酷刑、沒(méi)有斑斑血跡，在多媒體技術(shù)的襯托下，《前哨》給人的觀感是浪漫的、柔和的，而這正體現(xiàn)了黃昌勇的創(chuàng)作初衷：“五烈士是當(dāng)時(shí)最時(shí)尚、最先鋒的一群人，他們是先驅(qū)者，我想把他們‘美’的一面表現(xiàn)出來(lái)，帶領(lǐng)觀眾回到那個(gè)歷史情境中去。”

雖然是四幕話劇，但《前哨》全程并沒(méi)有暗場(chǎng)，可以說(shuō)是一出“不落幕”的話劇，這也與影像的靈活運(yùn)用密不可分。劇中播放了多段電影，包括表現(xiàn)青年王近30年前為了研究左聯(lián)到上海圖書(shū)館舊刊閱覽室借閱《前哨》雜志以及五烈士犧牲后魯迅和馮雪峰主導(dǎo)編輯《前哨》紀(jì)念專號(hào)并印刷的過(guò)程等內(nèi)容。

雖然影像運(yùn)用在當(dāng)代話劇舞臺(tái)上已經(jīng)有過(guò)諸多嘗試，但《前哨》仍進(jìn)行了新的探索，邀請(qǐng)導(dǎo)演鄭大圣在橫店按照故事片級(jí)別拍攝了短片，以此更有力、更真實(shí)地展現(xiàn)歷史事件，戲劇和電影結(jié)合的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式也獲得了不少年輕觀眾的喜愛(ài)和審美共鳴。

據(jù)悉，《前哨》的新一輪演出計(jì)劃已經(jīng)確定，巡演將于上海起航，于8月23-26日在上戲?qū)嶒?yàn)劇院連演四場(chǎng)，9月起還將陸續(xù)登陸蘇州灣大劇院、寧波大劇院以及北京大學(xué)，共進(jìn)行11場(chǎng)演出?！肚吧凇酚缮虾Ｊ型艘圮娙耸聞?wù)局指導(dǎo)，上海戲劇學(xué)院、上海市龍華烈士陵園（龍華烈士紀(jì)念館）、上海市擁軍優(yōu)屬基金會(huì)聯(lián)合出品。

（文/記者 王筱麗）

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