“堅持，
是作為一名手工藝人
最基本的品格吧。”
會說話的玻璃
在我們?nèi)粘Ｉ钪校?/p>
玻璃可謂是隨處可見。
可這些造型奇特精致、
又有些魔幻的玻璃藝術(shù)品，
就很少能見到了。
攝影師@林沛超
常常被我們忽略，
冰冷、透明的玻璃，
一到了藝術(shù)家的手里，
是不是就立馬顛覆了印象？
攝影師@林沛超
一塊平常不過的玻璃，
通過巧手打磨，
竟然也呈現(xiàn)出如此魔幻的世界。
通過作品所折射出的光影，
帶入一個讓人忍不住幻想的夢境。
攝影師@林沛超
這些作品都是出自于
中國女孩杜蒙之手。
這個86年的姑娘，
也是國內(nèi)屈指可數(shù)
用玻璃作為材料的藝術(shù)家。
攝影師@林沛超
更令人驕傲的是：
她的作品還征服了
以嚴謹細節(jié)著稱的日本人，
榮獲了日本金澤國際玻璃藝術(shù)大賞優(yōu)秀獎。
要知道，
這個大賞大有來頭，
名聲在藝術(shù)玻璃界如雷貫耳，
很有含金量。
只要能入圍，
就稱得上是“上品”。
在此之前，
這個獎項從來沒有，
頒給過中國藝術(shù)家。
這組作品叫做《高地回聲》，
一共有12個，
是用玻璃、石頭、茶、
銀箔、鐵制成的。
攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark
里面的石頭，
是杜蒙在附近的高地公園散步時撿的，
一個月?lián)煲粔K，撿了一年。
這組作品她做了新的突破，
不再單純地追求技藝，
而是用玻璃嘗試不同的表現(xiàn)形式。
攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark
這些造型獨特作品，
讓人不禁驚嘆：
原來玻璃還可以這么玩。
攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark
看到這兒，
應(yīng)該不少人有這樣的疑問：
明明玻璃材料，
有很大的延展性和創(chuàng)造性，
可為什么鮮少有藝術(shù)家，
會將它作為創(chuàng)作原料呢？
這是因為，
玻璃很容易受到溫度、
重力、時間的影響，
常常需要在固態(tài)，
和液態(tài)之間來回轉(zhuǎn)換，
時而柔軟、時而脆弱，
控制起來著實不易。
杜蒙拍攝于RIT玻璃工作室
而且在中國工藝玻璃的技藝，
大多是子承父業(yè)的家族傳承，
或者是師徒式的手把手傳授。
專門研究工藝玻璃設(shè)計的學校和專業(yè)，
可謂是寥寥數(shù)幾。
工藝玻璃作坊也不多，
其中還有不少是做流水線的。
更重要的是，
玻璃工藝需要制作者，
一絲不茍、耐心韌性，
還要忍受高溫高強度的環(huán)境，
和承受高失敗率的抗壓力。
所以，能在這樣的大環(huán)境中，
堅持下來的人少之又少。
“做玻璃，
是特別能看出人性格的一件事。”
怎樣做出個性有感情的作品，
需要豐富的想象，
和短時間能夠快速反應(yīng)的速度。
而漫長、繁復(fù)的工序，
也是對耐心、踏實、
韌勁的極大考驗。
1986年出生在北京的杜蒙，
從小就是一個文文靜靜的乖乖女，
對于藝術(shù)，特別是手工充滿興趣。
她從中央美術(shù)學院的視覺傳達專業(yè)畢業(yè)后，
便到羅切斯特理工學院，
在全球享有很高聲譽的玻璃設(shè)計專業(yè)，
攻讀碩士學位。
2018年杜蒙作為新興藝術(shù)家代表參加GAS世界玻璃藝術(shù)協(xié)會
而當時候，
杜蒙憑借著自己的畢業(yè)作品，
得到了offer。
在教授看來，
沒有嘗試過玻璃工藝的杜蒙，
是有做玻璃的潛質(zhì)的。
她也成為這個專業(yè)的，
第一個中國學生，
就這樣陰差陽錯，
開始了玻璃創(chuàng)作之路。
用的是以前印試卷的印刷板哦
可到了美國的第一年，
杜蒙就后悔了。
玻璃不像其他的手工藝，
首先需要克服的就是高溫。
因為溫度高、燙手，
所以做什么都需要工具。
對于毫無經(jīng)驗可言的杜蒙，
入門就特別難上手。
當時什么技巧都不懂的她，
腦海中各種奇思妙想亂飛，
卻也只能干瞪著眼，
怎么都做不出自己想要的作品，
工作室也被弄得一團糟，
還常常因為操作不當誤傷了自己。
有一次，她沒注意，
滾燙的高溫蠟（100度以上）
從縫隙中傾瀉而出，
澆到了她的圍裙和鞋子上。
那一天，她一邊哭，
一邊一個人帶著手套，
清理地面清理到凌晨3點。
連大二學生都不如的她，
也會受到周圍質(zhì)疑。
第一年，
杜蒙的信心總是被打擊到，
心情一直都很低迷。
那時候，
只有導(dǎo)師至始至終相信她，
不斷鼓勵她：你需要時間。
藝術(shù)家創(chuàng)作演示
第一學年結(jié)束后，
她申請了休學。
之后，她便躲到鑄造的小房間里，
開始專注研究起了玻璃鑄造工藝。
那段時間支撐杜蒙的，
就是一口氣：
不能讓別人瞧不起。
事實證明，杜蒙做到了。
她不僅做到了，
畢業(yè)之后，還留校成為，
客座教授和駐地藝術(shù)家。
可對于身處異鄉(xiāng)的旅人，
都逃不過思鄉(xiāng)之苦。
而當時候生活工作趨于安逸的杜蒙，
也常常陷入自我懷疑。
“我也對自己的選擇懷疑過，迷茫過。做藝術(shù)家在經(jīng)濟方面需要承受很多壓力。
我有很多在海外學習玻璃技法的朋友，大多數(shù)都放棄了。我感到很焦慮，好像是所有人都往前走了，而我是唯一個落下的人。”
回北京還是留在這里？
回到北京后，
是繼續(xù)堅持還是另尋他路？
生活趨于安逸之后，
便是深深的擔憂，
擔憂自己習慣這樣的安逸。
就在她舉步維艱時，收到了，
日本國際玻璃藝術(shù)大賞的入選通知。
這個消息，
無異于給了她一劑強心針，
不論是對專業(yè)的堅持，
還是回國的決定。
攝影師@林沛超
回到國內(nèi)，
迎接她的便是新的未知挑戰(zhàn)。
在紐約或者日本，
會有一些地方安置好設(shè)備，
并以一個相對來說不高的價格，
租給藝術(shù)家進行自由創(chuàng)作。
而中國目前還沒有這樣的創(chuàng)作條件。
而造型不符合常理，
不走量的模型，
也常常被工藝作坊婉拒。
至今杜蒙都沒有找到
一個理想的創(chuàng)作之地。
攝影師@胡競心
條件的不理想，
并沒有阻止杜蒙的創(chuàng)作熱情。
杜蒙只好先設(shè)計好草圖，
再約定好時間租用場地，
一次性完成創(chuàng)作。
同時，她還一邊到處走走看看，
一邊摸索著之后如何讓工作更加合理。
雖然辛苦了一些，
但看到作品“孵化”出來之后，
心情別提有多興奮。
影響杜蒙創(chuàng)作的兩個因素：
一個是時間，一個是場景。
她靜心捕捉來自內(nèi)心深處的記憶，
感受每一刻的感動、悲傷，
再用藝術(shù)玻璃這個介質(zhì)記錄下來。
鑄造的這雙小白鞋，
就是她研究生的時候，
再回到北京感受到城市變化后，
想起孩提時期的回憶。
攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark
記憶中，
秋天是落得一地的海棠。
攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark
這組《一日》，
小人們都低著頭，閉著眼，
神情低迷，透著淡淡的憂傷。
攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark
但周圍長出來新鮮活力的嫩芽，
就是當時候自己的狀態(tài)。
攝影師@Elizabeth Torgerson-Lamark
創(chuàng)作《你是否讀出了我的世界》時，
她在浙江的一個玻璃鑄造廠待了一年。
那一年她作息日夜顛倒，
白天睡覺，下午等師傅們下了班，
便開始創(chuàng)作一直到深夜。
攝影師@徐徵明
她使用了大量的假花、假珍珠，
那些表面看起來的光鮮亮麗，
現(xiàn)實中就是假的。
可在她的作品中，
卻又總能感覺到絕望中的一絲希望。
攝影師@徐徵明
這組作品展出之后，
曾有一個小女孩對著媽媽說：
她認為這個做作品的人，
不是很開心。
聽到這樣“童言無忌”的評價，
杜蒙反而感動了，
她覺得還是有人懂自己作品的。
攝影師@徐徵明
孤獨，
每次杜蒙都能感同身受。
不管是國內(nèi)還是國外，
不難發(fā)現(xiàn)，
在這條路上走得越遠，
身邊的人就越少。
攝影師@ Eugene Neduv
在我們看來，
杜蒙是無比幸運的，
在她迷茫無措時，
好運總會從天而降，
冥冥之中給她指引方向。
可沒有人了解，
在這些鮮花和掌聲背后，
是她在工作室數(shù)以萬次的嘗試，
是只有二分之一成功率的，
失敗經(jīng)驗積累，
是一次次自我懷疑之后的堅守。
杜蒙笑著說：
其實從上美院到現(xiàn)在，
家人都不太了解，
這些專業(yè)是干什么的。
在他們眼里，
這是一個重體力活兒，
而且還很危險，
一個女孩子家家的，
學這個太苦了。
可即使這件事沒有走進他們雷達區(qū)域，
但看著杜蒙堅持這么久，
還是任由她去做，
默默地無條件堅持她。
攝影師@林沛超
人的孤獨，就是這樣。
創(chuàng)作是孤獨的，
有時候分享也是孤獨的，
所以任何一絲絲的心意相通，
都能讓人心生暖意。
攝影師@胡競心
現(xiàn)如今，
玻璃制品也可以3D打印了，
只要設(shè)計好參數(shù)，
機器就可以毫無誤差
制作出玻璃手工藝品，
千篇一律、沒有個性。
就是因為這樣，
才讓手工藝顯得更有溫度和價值。
攝影師@林沛超
列夫·托爾斯泰說過，
藝術(shù)是藝術(shù)家感情的傳達。
作品最能打動人的，
往往不是技藝，
而是滲透在其中的個性和故事。
注入情感之物，
就擁有了靈魂，
就如同杜蒙和她的作品。
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