最近兩年，青年導(dǎo)演不斷冒出，他們用自己獨(dú)特的眼光來(lái)看待這個(gè)世界，讓觀眾看到了一直以來(lái)被大眾忽視的社會(huì)現(xiàn)象和人群。葉謙導(dǎo)演的處女作《蕃薯澆米》就是這樣一部作品，它揭開(kāi)了農(nóng)村空巢老年人群的孤寂苦路，讓觀眾感受到了老年人群也需要情感的撫慰和溫暖的照顧。

在拍電影之前，葉謙是一名在圈子里小有成就的服裝設(shè)計(jì)師，按理說(shuō)，這樣的身份，應(yīng)該拍攝時(shí)尚人群或者是年輕人的生活，但葉謙并沒(méi)有這樣做。他的創(chuàng)作靈感來(lái)自于他對(duì)福建泉州老家老年人群的關(guān)注。隨著年齡的增長(zhǎng)，這些老年人成為了社會(huì)上最不受關(guān)注的角色，他們的喜怒哀樂(lè)在喧囂的現(xiàn)實(shí)生活中被抹去，變得啞然無(wú)聲。葉謙發(fā)現(xiàn)，這些老年人一方面依然承擔(dān)著沉重的家庭責(zé)任，替外出打拼的子女撫養(yǎng)孩子；但另一方面，晚年生活充滿了落寞，他們最常說(shuō)的話就是“活著就是為了等死”。葉謙敏銳地捕捉到了這一點(diǎn)，就此創(chuàng)作了《蕃薯澆米》這部處女作。

早在上個(gè)世紀(jì)八九十年代，像《良家婦女》《炮打雙燈》等都是講述舊時(shí)代女性自我覺(jué)醒的影片。但隨著時(shí)代的發(fā)展，到了二十一世紀(jì)，類似這樣題材的電影幾乎沒(méi)有再出現(xiàn)。即便有個(gè)別類似主題的電影拍出來(lái)，也產(chǎn)生不了大的反響。

《蕃薯澆米》其實(shí)是一部講述農(nóng)村空巢老人自身意識(shí)覺(jué)醒的電影。片中歸亞蕾和楊貴媚飾演的林秀珠和青娥，都已步入暮年，孩子們各自成家后發(fā)現(xiàn)自己由“被需要”到“無(wú)關(guān)緊要”，于是陷入疑惑與無(wú)盡孤獨(dú)之中。兩位生活失落的女人由此變得親近起來(lái)，成為了彼此感情上的依靠。《蕃薯澆米》并不是強(qiáng)情節(jié)的電影，它更像是一部紀(jì)錄片，細(xì)細(xì)評(píng)味，還是能看出人生的況味來(lái)的。

兩位女主角貢獻(xiàn)了精彩的表演。歸亞蕾飾演的林秀珠，端莊中有一種沉靜之美，很大氣，但觀眾依然能從歸亞蕾平靜的外表下感受到她內(nèi)心世界的波濤洶涌；楊貴媚飾演的青娥有少女般的頑皮，也有農(nóng)村婦女的小心機(jī)。兩人一莊一諧，給電影增色不少。

作為一部青年導(dǎo)演的處女作，網(wǎng)上6.8分的評(píng)分是比較公允的。但如果從藝術(shù)片的角度來(lái)看，這部影片的尖銳度和深刻性還稍嫌不足。村里面的人對(duì)于林秀珠和其追求者的背后議論和雙方孩子輩覺(jué)得這讓他們?cè)诖謇飦G臉的描寫，也非常的俗套，這種敘述的角度在新意上欠缺。

有點(diǎn)遺憾的是，影片上映后，由于排片原因，并沒(méi)有取得理想的票房成績(jī)。其實(shí)中國(guó)現(xiàn)在需要這樣的電影，需要有人關(guān)心這些老年人的生活和他們的欲望，要不是有年輕導(dǎo)演愿意嘗試，像《蕃薯澆米》這樣的片子，是不太可能拍出來(lái)的，這也是這部電影最讓人尊敬之處。

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