歐陽(yáng)修秋聲賦（書(shū)法·局部） 趙孟頫

書(shū)翰文稿卷（書(shū)法·局部） 朱熹

論書(shū)帖（書(shū)法·局部） 懷素

東坡記游（書(shū)法·局部） 祝允明

萬(wàn)歲通天貼（書(shū)法·局部）

　　【藝海擷英】

　　近日，中國(guó)古代書(shū)法展第二期在遼寧省博物館開(kāi)幕。與第一期相比，更多久負(fù)盛名的國(guó)寶級(jí)珍品聯(lián)袂登場(chǎng)，再次掀起觀展熱潮。去年8月17日，遼寧省博物館新館正式開(kāi)館時(shí)推出“中國(guó)古代書(shū)法展”“中國(guó)古代繪畫(huà)展”“中國(guó)古代緙絲刺繡展”三大展覽，眾多難得一見(jiàn)的國(guó)寶級(jí)佳作集中展出，甫一亮相就引發(fā)廣泛關(guān)注。開(kāi)展之后，慕名而來(lái)的國(guó)內(nèi)外觀眾近30萬(wàn)人次，成為2018年度國(guó)內(nèi)文化熱點(diǎn)之一。接踵而至的第二期展覽，展品更令人翹首向往，精心選取的41件/組館藏珍品，從先秦至清代，以時(shí)間為軸漸次展開(kāi)中國(guó)古代書(shū)法藝術(shù)長(zhǎng)卷。其中，國(guó)寶《萬(wàn)歲通天帖》、唐代狂草書(shū)法代表懷素《論書(shū)帖》、宋代儒學(xué)集大成者朱熹《書(shū)翰文稿卷》、“趙體”書(shū)風(fēng)創(chuàng)立者趙孟頫《歐陽(yáng)修秋聲賦》等珍貴藏品悉數(shù)亮相，盡現(xiàn)中國(guó)古代書(shū)法藝術(shù)的永恒魅力。

　　歷經(jīng)千年歲月

　　《萬(wàn)歲通天帖》承載中華書(shū)法精髓

　　我國(guó)魏晉六朝時(shí)期書(shū)法“諸體咸備”，名家輩出，成為中國(guó)書(shū)法史上光輝燦爛的時(shí)代。作為入駐故宮“國(guó)家寶藏特展”的國(guó)寶——《萬(wàn)歲通天帖》，曾于2018年年初在遼博短暫展出過(guò)三周，一度成為春節(jié)期間熱議的文化話題。本次展覽中珍品再次現(xiàn)身，觀眾可近距離一覽“書(shū)圣”王羲之、王獻(xiàn)之等七人十帖的風(fēng)格，機(jī)會(huì)十分難得。

　　備受青睞的《萬(wàn)歲通天帖》有怎樣的價(jià)值？對(duì)中華書(shū)法史有什么樣的影響？“歷經(jīng)千年歲月，保存至今實(shí)屬不易，其承載的歷史信息獨(dú)一無(wú)二，其藝術(shù)價(jià)值無(wú)可替代。”遼博藝術(shù)部主任董寶厚告訴記者，《萬(wàn)歲通天帖》雖然不是王羲之真跡，但這件珍品卻最為接近原作真貌，為后人研究東晉書(shū)法提供了可靠依據(jù)，從中能看出自晉以下南朝書(shū)風(fēng)的銜接延續(xù)，以及在王氏門(mén)中書(shū)法傳承的緊密關(guān)系。

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)可見(jiàn)，《萬(wàn)歲通天帖》卷幅上有火焚痕跡，尚存王羲之《姨母帖》《初月帖》、王徽之《新月帖》、王獻(xiàn)之《廿九日帖》、王僧虔《太子舍人帖》等七人十通書(shū)翰。董寶厚說(shuō)，宋代岳珂《寶真齋法書(shū)贊》卷七著錄，稱(chēng)這殘存的七人十帖連尾款的一卷為《萬(wàn)歲通天帖》，而《萬(wàn)歲通天帖》中首推王羲之的《姨母帖》與《初月帖》。其實(shí)，《萬(wàn)歲通天帖》不是展現(xiàn)王羲之一人的書(shū)法，而是書(shū)法世家瑯琊王氏一門(mén)之精髓。王羲之的祖父王正，父親王曠，伯父王導(dǎo)、王敦，岳父郗鑒均以書(shū)法見(jiàn)長(zhǎng)。王羲之早年師從衛(wèi)夫人學(xué)書(shū)，其母即衛(wèi)氏，因此世人懷疑這位衛(wèi)夫人可能是王羲之母親的姊妹，乃其姨母。姨母去世時(shí)，王羲之悲痛欲絕，留書(shū)傳世。

　　今天我們有幸得見(jiàn)“書(shū)圣”王羲之的風(fēng)采，這源于武則天對(duì)書(shū)法的喜愛(ài)。武則天精通文史尤崇書(shū)法，曾遍尋王羲之真跡?？嗲笸豸酥孥E的武則天，遇鳳閣侍郎王方慶上奏稱(chēng)自己是王羲之的十世孫，愿意獻(xiàn)上真跡后喜出望外。為此她特別在武成殿召集群臣，共賞王氏書(shū)法真跡，并且命中書(shū)令崔融作《寶章集》記錄此事。萬(wàn)歲通天二年（公元697年），武則天命內(nèi)府弘文館善于摹搨之人，以王方慶呈現(xiàn)的真跡為底本，用上等的黃蠟紙雙鉤填墨，復(fù)制了摹本，并將王方慶進(jìn)呈的原件加以裝裱錦褙，重新賜還給王方慶。她還囑咐王方慶，這是祖先的手跡，后代子孫應(yīng)當(dāng)善加守護(hù)。然而，之后王羲之真跡卻下落不明，反而是武則天命弘文館復(fù)制的摹本保存至今。

　　雖然現(xiàn)今留存的《萬(wàn)歲通天帖》為摹本，但鉤摹最大限度地保留了原帖風(fēng)貌，堪稱(chēng)一絕?！度f(wàn)歲通天帖》是雙鉤廓填本，即以細(xì)線描邊再于內(nèi)部填充墨跡。作品鉤摹精妙至極，規(guī)避摹的缺點(diǎn)，并創(chuàng)造性地吸取了臨的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)于原作飛白和牽絲的處理極度細(xì)致，在字形準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，保留書(shū)寫(xiě)風(fēng)貌，為世人留下中華文化瑰寶。啟功曾在《唐摹萬(wàn)歲通天帖考》中說(shuō)，《萬(wàn)歲通天帖》不但沒(méi)有誤摹之筆，原跡紙邊破損處也都鉤出，這在《初月帖》中最為明顯，如此忠實(shí)，更增加了我們對(duì)這個(gè)摹本的信賴(lài)之心。書(shū)畫(huà)鑒定家楊仁愷也曾在《國(guó)寶沉浮錄》中對(duì)《萬(wàn)歲通天帖》給出了至高的評(píng)價(jià)——“下真跡一等”。

　　呈現(xiàn)書(shū)法軌跡

　　領(lǐng)悟中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)魅力

　　唐代書(shū)法是繼晉代以后書(shū)法發(fā)展史上的又一高峰，在行、草、篆、隸各書(shū)體中都出現(xiàn)了有著深遠(yuǎn)影響的書(shū)家，真書(shū)、草書(shū)的影響最甚。中國(guó)書(shū)法史上素有“顛張狂素”的美談，之前遼博中國(guó)古代書(shū)法展上曾展出張旭《草書(shū)古詩(shī)四帖》卷，本次展覽呈現(xiàn)的則是懷素的《論書(shū)帖》。相對(duì)懷素標(biāo)志性的狂草，《論書(shū)帖》展現(xiàn)出懷素草書(shū)的另一面目?？v觀全篇結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、章法整飭、出規(guī)入矩，絕狂怪之形，而細(xì)尋其淵源，卻不越魏晉法度。此外，在本次展覽中，愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游，儒學(xué)集大成者、理學(xué)家朱熹，政治家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人文天祥等宋元名臣的書(shū)法作品集中亮相，陸游行書(shū)《自書(shū)詩(shī)》、朱熹行書(shū)《書(shū)翰文稿卷》、文天祥行草書(shū)《木雞集序》、趙孟頫行書(shū)《歐陽(yáng)修秋聲賦》均令觀眾在欣賞書(shū)法之時(shí)，同享妙筆文章之美。

　　不同于宋元書(shū)法注重抒發(fā)個(gè)人性情，明代書(shū)法繼宋元帖學(xué)而發(fā)展，初期沿襲元代傳統(tǒng)，明中期江南地區(qū)人文薈萃，文人書(shū)法重新抬頭，直到明晚期才頗具創(chuàng)新精神。展覽中，祝允明楷書(shū)《東坡記游》極為引人關(guān)注。眾所周知，祝允明以草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，其楷書(shū)墨寶非常少見(jiàn)，而《東坡記游》展現(xiàn)了作者楷書(shū)的深厚造詣，實(shí)屬難得。此外，展覽選取的文徵明行書(shū)《西苑詩(shī)》是作者87歲高齡所作，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)作者的精神面貌以及深厚書(shū)法功力；董其昌《東方朔答客難并自書(shū)詩(shī)卷》新筆舊墨，用筆純熟，使轉(zhuǎn)靈活，有一瀉而下之勢(shì)；唐寅的《和沈周落花詩(shī)卷》信筆出之，流暢自如，嫵媚多姿。

　　清代書(shū)法突破了宋元明以來(lái)帖學(xué)的樊籠，開(kāi)創(chuàng)了碑學(xué)，篆書(shū)、隸書(shū)和碑體書(shū)法成就卓著，書(shū)壇興盛，流派紛呈?？滴跬瞥缍洳⊥瞥缵w孟頫，書(shū)風(fēng)皆為之一變。董寶厚告訴記者，乾隆時(shí)《三希堂法帖》刻成，標(biāo)志著帖學(xué)達(dá)到極盛，涌現(xiàn)出翁方綱、劉墉、梁同書(shū)、王文治等大家。乾嘉以后，金石學(xué)興起，帖學(xué)已入窮途，鄧石如開(kāi)創(chuàng)了碑學(xué)之宗，阮元和包世臣總結(jié)了書(shū)法創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和理論。此后伊秉綬、何紹基、趙之謙、吳昌碩等完成了變革創(chuàng)新，碑學(xué)迅速發(fā)展，影響所及直至近代。展覽中，明末清初書(shū)壇的代表人物王鐸的《飛人詩(shī)》縱橫恣肆，引人稱(chēng)贊；揚(yáng)州八家之首的金農(nóng)隸書(shū)《相鶴經(jīng)》用筆端正，結(jié)體偏長(zhǎng)，是金農(nóng)書(shū)風(fēng)的典型代表。

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