對于更多的年輕人來說,這檔節(jié)目告訴了我們,歷史,不只是上下五千年的數(shù)字,而是鮮活的人、事、物的構(gòu)建。文物,不再是廟堂之高的陌生物件,而是攜帶我們文化基因的密碼,它使我們相信,我們的歷史刻度上已經(jīng)有了上面這個五千年,我們還會有同樣具有韌性的下一個五千年

圖為《國家寶藏》節(jié)目電視畫面。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

2017年12月初,用戶群為95后至10后的視頻彈幕網(wǎng)站B站迎來了一家“流量大戶”。

打開視頻,24萬條彈幕飄了起來。

密密麻麻的彈幕下,元代畫家黃公望、東晉書法家王羲之、雍正皇帝穿越回清朝,圍著乾隆360度立體聲吐槽他“農(nóng)家樂審美”的情景,收割了一票年輕粉絲。

如果不是燈光一直聚焦那只集歷代大成于一身的瓷瓶,你想象不到這是一檔央視文物探索類節(jié)目。

這檔被稱為中國版“博物館奇妙夜”的《國家寶藏》播出后,不僅主演頻現(xiàn)“微博熱搜”,連節(jié)目里出現(xiàn)的《千里江山圖》、杜虎符、《闕樓儀仗圖》、骨笛等文物也成為“網(wǎng)紅”,刷爆網(wǎng)絡(luò)。

“冷門”變“潮牌”

兩年前,當(dāng)導(dǎo)演于蕾決定做一檔文物綜藝的時候,總被問起,為什么要做冷門又沉悶的文物題材?

于蕾覺得,任何一個好節(jié)目都是講故事。“博物館和國寶一點都不沉悶,是以前沒找到一個好的角度去講述它。”

他們又問,那要怎么講述呢,是文物版的《開講啦》?還是嚴(yán)肅版的真人秀?

于蕾感覺沒法用一句話說明白。她想讓更多人通過這個講故事的節(jié)目對文物燃起興趣。

故事誰來講呢,學(xué)者?觀眾會壓力大,感覺像在上課。

不如由明星擔(dān)任“國寶守護(hù)人”講述國寶的歷史,由考古學(xué)者、文博人員、講解員作為“今生人物”講述國寶的當(dāng)下,再使用某種連接,穿起國寶的前世今生。

于蕾和作為執(zhí)行導(dǎo)演的湯浩把心中勾勒好的一個美好想法,濃縮進(jìn)一個50多頁的PPT里面,逢人便講。

她跟文物專家講,跟博物館館長講,跟合作方講,跟招募伙伴講,跟明星演員講——“我們每個人身上都有基因密碼,這些密碼能讓我們看見祖先的樣子,還有未來子孫的樣子。文物呢,是我們民族文化基因的載體,祖先的價值觀、生活方式都蘊含在這里……”

如果不打斷于蕾,她能滔滔不絕講一個小時。以至于她的團(tuán)隊一看她打開電腦、清嗓子,就知道她“又開始了”。

講了200多遍以后,她請來了9大博物館的“掌門”,還甄選來了27枚國寶。

國寶的確定實屬不易。剛確定下9家博物館的時候,于蕾率節(jié)目組十幾人浩浩蕩蕩到各地博物館拜訪,“海選國寶”。編劇團(tuán)隊也跟著,除了參觀展覽區(qū)、了解館藏、翻閱考古線圖,他們還去辦公區(qū)、吃員工食堂、瀏覽游客留言簿。

第一輪海選過后,每家博物館留下了10樣寶貝,節(jié)目組據(jù)此理出來一張90枚寶貝的“藏寶圖”,掛滿了于蕾辦公室的一面墻。

“我們想要挑選的是那些背后充滿了人文精神和情懷的東西。每一個文物能夠被挑選出來,都是因為它有著蕩氣回腸的前世傳奇和今生故事。”于蕾說,我們想告訴大家,文物的價值不在于多值錢、多精美,而是它們是否展現(xiàn)大歷史的轉(zhuǎn)折、大文化的創(chuàng)造。

隨著寶貝的塵埃落定,明星的選擇也開始了。藝人統(tǒng)籌小祁介紹,導(dǎo)演和編劇會根據(jù)國寶前世與今生的故事大綱,尋找最契合的講述者。

經(jīng)過兩年打磨,《國家寶藏》的最終節(jié)目模式也日趨明朗。“我沒想要爆款,我這兒不缺有收視率的節(jié)目。我要的很簡單:通過一檔有質(zhì)感的節(jié)目,讓博物館門口能排大隊,能打破電視綜藝只吸引中老年人的魔咒。”于蕾坦言。

沒想到的是,第一期《國家寶藏》一經(jīng)播出就讓文物這個“冷門”變成了“潮牌”。

節(jié)目播到第3期的時候,執(zhí)行導(dǎo)演湯浩手機(jī)上開始收到來自明星經(jīng)紀(jì)人的“自薦”短信:“還有沒有可以守護(hù)的文物給我們?”

國寶守護(hù)人

對于節(jié)目組9月發(fā)出的邀請,段奕宏沒有馬上應(yīng)允。

此前,他從沒上過綜藝節(jié)目。面對節(jié)目組勾勒的“藍(lán)圖”,節(jié)目太新穎了,他想象不出他的形象能跟“文物活化”有什么聯(lián)系。

于蕾很堅持。“他的氣質(zhì)和越王勾踐劍有天然的契合。”她看重的是段奕宏身上厚積薄發(fā)的那個勁兒,和他表演內(nèi)心戲時的扎實功力。

編劇團(tuán)隊也希望由他出演越王勾踐,并作為越王勾踐劍的守護(hù)人,牽出它的前世今生。

“那段時間段奕宏同時在三部戲上。讓他信任很難,很長一段時間,沒有任何進(jìn)展。”藝人統(tǒng)籌小祁說。

根據(jù)節(jié)目設(shè)置,每一位明星守護(hù)人需要先飛到國寶所在地拍攝一段“今生邂逅”的片段,完成綜藝的部分。然后進(jìn)棚,著古裝戲服,錄制一出國寶“前世傳奇”的故事,完成戲劇的部分,很耗心力。

但于蕾的內(nèi)心是相信的,相信國寶足夠有“魅力”,相信節(jié)目有意義。她讓小祁邀請段奕宏去湖北,親眼看一眼那把2500歲的“天下第一劍”。

終于到達(dá)湖北省博物館的段奕宏盯著劍,思考了許久。最后他提了一個問題,“是越王成就了這把劍,還是這把劍成就了越王?”

這個問題啟發(fā)了在場的主創(chuàng)?？粗鴦”镜乃^續(xù)分析,“有些話,人說不出,但劍靈就可以說。”

最后,段奕宏演了一把劍。

“他是那種不答應(yīng)時特別軸,答應(yīng)之后就盡最大努力為節(jié)目添彩的人。”戲劇導(dǎo)演朱峰說,最終的戲劇臺本是段奕宏一字一字改過的,博物館的拍攝也是一個鏡頭一個鏡頭親自設(shè)計的。

“我們在文物面前算什么呀。我一直在想,我何德何能去守護(hù)‘天下第一劍’呢。”段奕宏說,所以一定得把節(jié)目做好。

明星守護(hù)人對待國寶的虔誠、對節(jié)目的認(rèn)真,超越了于蕾的預(yù)期。“也是巧了,自從4月份進(jìn)組之后,一直有各種機(jī)緣巧合,各種完美。這是拜國寶所賜?”

接下來的拍攝步入正軌,可貴的是,每位演員都很敬業(yè)。在故宮博物院,梁家輝有一段視頻要跟故宮的“賬房先生”梁金生一起拍攝。

“我不會說普通話,你要教教我。”看出了對方面對鏡頭的不自在,梁家輝笑著對故宮“賬房先生”梁金生說。

在小劇場環(huán)節(jié),盡管普通話蹩腳,他卻脫稿拍攝。硬是用一天時間拍完了別人要分兩天拍攝的工作量。從早晨6點出門,到故宮拍外景,再乘車到大廠,拍小劇場,直到晚上22點多。

最后一條拍完,于蕾喊,“可以了,梁先生,非常感謝。”

梁家輝一臉詫異,“可以了嗎?我覺得不對啊,兩個音不對。你們這么大制作,不能因為我一個人毀掉啊。”

錄制現(xiàn)場響起了掌聲。旁邊兩位迷妹小聲囁嚅,哎,他早晨早早就到故宮了,還在里面騎了一會兒二八自行車。一根頭發(fā)絲兒在風(fēng)里飄動都特有魅力。

小祁說,看到他的樣子,你就知道影帝就是這樣。

最高貴的儀式感

“曾侯乙的爺爺叫什么?”

“秦惠文王合上虎符的時候,是左邊先到還是右邊先到?”

“乾隆會怎么稱呼王羲之?羲之還是右軍?”

“宋朝如果賣燒餅,收入算是什么水平?”

每天凌晨兩三點左右,北大歷史系博士小王的微信群里總能收到一堆編劇團(tuán)隊丟進(jìn)來的稀奇古怪的問題。

文學(xué)總撰稿于新玲臨睡前都會把第二天做腳本需要確認(rèn)的數(shù)據(jù)和細(xì)節(jié)提前讓她的調(diào)研員小王核查清楚。

主攻方向是秦漢史的小王,有時翻遍斷代史也找不到答案,他就會求助于北大歷史系的博導(dǎo),和朋友圈的小伙伴們。

從2017年4月進(jìn)組起,于新玲開始高密度接觸中國頂尖級文物背后的奧秘。半年多的滋養(yǎng),讓她對文物、對史實、對劇本的創(chuàng)作充滿敬畏。

問題越來越多,越來越細(xì)。“越做膽兒越小。”于新玲說,越是接觸文博專家,就越感覺自己的片面與狹小。“一想到這,就戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的。”

戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的不止于新玲一個。當(dāng)11.9米的《千里江山圖》映入眼簾的那一刻,最先感到震撼的是李晨。

在故宮拍攝前,工作人員布光的全過程,他都是筆挺地站在那兒,開口驚嘆了好久。

湖北省的拍攝也同期進(jìn)行。當(dāng)重達(dá)2567公斤的65個大小編鐘整整齊齊地掛在木質(zhì)鐘架上,呈現(xiàn)在眼前時,視覺總監(jiān)胡增鳴驚呆了。

演員王剛在向這件2400歲的編鐘投去第一眼的時候,徑直走過去,深深地鞠了一躬。

為保證鐘體恒溫恒濕,博物館僅允許攝像跟隨演員王剛進(jìn)入盛放曾侯乙編鐘的玻璃展柜進(jìn)行拍攝。歷史上,進(jìn)出這口玻璃展柜的不超過5人。

編鐘和鐘架華麗的紋飾,取有人、獸、龍、花、幾何形等多種題材,陰刻、雕繪、線描、彩繪等多種技法,華麗至極。

王剛戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地脫了鞋,躡手躡腳進(jìn)入玻璃罩,捂住口鼻,幾乎是屏住呼吸完成了拍攝。

為了看清紋飾造型,無法進(jìn)去的胡增鳴,只得把半張臉貼在玻璃罩上,雙手撐在罩外的臺子上,感受這件文物歷盡滄桑的氣韻。

同去湖北的于新玲當(dāng)面請教了一位研究云夢秦簡的教授。

第一次見面打招呼,老教授抱著一厚本含有1155枚秦簡注釋、編號和釋文的大書坐在她的面前,“你問哪一枚?”她的心里再生敬畏。“很自然地,演員也好,節(jié)目組也好,都不知不覺能被這樣一股氣流所吸引。”

每一段故事的講述、每一層意義的開掘,都耗費大量心力去比較,去斟酌。每一件作品,不論是藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá),還是背景里的細(xì)節(jié),都要像文物一樣,嚴(yán)絲合縫。

于新玲環(huán)視演播室,“從節(jié)目的舞美燈光,到環(huán)節(jié)設(shè)計,從明星的選擇,到我們的后期制作,都要高配。我們的文物,配得上最高貴的儀式感。”

文物是什么?

看完第一期《國家寶藏》,專欄作家李大力第二天就跑去故宮,見了在第一集出鏡的梁金生老爺子一面。

梁金生一家五代人在故宮工作。要論在故宮的工作時長,除了皇帝,沒有誰家比他家更久了。

她說,老爺子在故宮38年,干了一件事,管賬。我去的時候,他右手拿一柄碗口大的望遠(yuǎn)鏡,趴在辦公桌上“翻舊賬”。

他的理想之一,是給故宮做一本清清爽爽的文物賬。歷時7年的文物大清理結(jié)束時,他寫了十多萬字的驗收報告。做報告時,60多歲的他哭了一場。

在梁家看來,文物是有生命的。文物的命運,在于它的流傳。

中國人將文物賦予了家國與血脈的感情,我們的根基在里面。“這就是為什么我們內(nèi)心還是樸素地企盼文物能夠回歸。如果我們的根四散別處,我們會心痛。”于蕾說。

完成每一集國寶的拍攝后,于新玲的第一項任務(wù)就是打開B站,一幀一幀閱讀彈幕,感受觀眾的反應(yīng)。

前面的彈幕有人問,楚惠王是誰。后面彈幕中就有人回答,勾踐的外孫。

曾侯乙編鐘的故事播出時,彈幕就會飄出,“有點戰(zhàn)國策的感覺啊。”

“大家對文物的熱愛一點不少。”于新玲甚至還看到,前面的彈幕剛問完“文物到底是什么”,后面的彈幕就回答道,“文物是中華民族的共享記憶”。于新玲激動地把這句話寫進(jìn)了下一期的開場白里。

網(wǎng)民還在彈幕里面討論,《國家寶藏》節(jié)目打動人的是什么?

節(jié)目組的實習(xí)生回答他們:我們找到了文物背后的故事,找到了創(chuàng)造這件文物,或者被文物改變了命運的人,與他們建立了共情。

27件文物中,有郁郁寡歡之作,有傾注心血之作,還有匯集各路匠人技術(shù)的結(jié)晶,但它們都是我們與歷史的情感鏈接。

“中國的驕傲散落在每件文物身上。”湯浩說。文物就像一個時空隧道,把你帶到過去。然后你會更了解自己從哪里來,以及自己將到何處去。

看著網(wǎng)民在彈幕上的留言“此生不悔入華夏”“我在博物館發(fā)來賀電”“滿屏都是文化”,湯浩開玩笑,“一不小心做了個網(wǎng)綜”。

對于更多的年輕人來說,這檔節(jié)目告訴了我們,歷史,不只是上下五千年的數(shù)字,而是鮮活的人、事、物的構(gòu)建。文物,不再是廟堂之高的陌生物件,而是攜帶我們文化基因的密碼,它使我們相信,我們的歷史刻度上已經(jīng)有了上面這個五千年,我們還會有同樣具有韌性的下一個五千年。

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