建筑學是藝術？是數(shù)學？或者是一種哲學？終究是實用與美感的完美結合。空間、設計、景深……建筑學也與影像有著共通的基因。只要天才們發(fā)揮天馬行空的想象力，加之以精妙的規(guī)劃，便有可能創(chuàng)造出杰作。

《西北偏北》

（美國 1959）

這部由希區(qū)柯克執(zhí)導、加里·格蘭特主演的電影也算是懸疑片的經(jīng)典之作。不過，在今天的觀眾看來，最為驚嘆的恐怕還是影片末段大反派居住的別墅。雖然片子拍攝的年代是在上世紀50年代，但這座峭壁邊的懸空別墅即便放在今天也是頗有設計感的。而實際上，這種貌似先鋒的設計風格可以追溯到更早的20世紀初期。

這座別墅是希區(qū)柯克借鑒了美國建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特作品的風格打造的，采用類似的室內裝潢、材料和布景，與賴特的代表作流水別墅頗有些神似。作為四大現(xiàn)代建筑大師之一的賴特曾經(jīng)是草原派建筑的代表人物，追求建筑的布局和大自然結合，使之與環(huán)境融為一體。如此看來，也與中國的傳統(tǒng)建筑理念遙相呼應。

其實，在希區(qū)柯克的很多電影里，都可以看出他建筑師一般的才華。布景師出身的他在《精神病患者》里呈現(xiàn)的陰森小樓和《驚魂記》里設置的旋轉樓梯都成為電影的經(jīng)典段落。

《林瓔：強烈而清晰的洞察力》

（美國 1994）

很多人對林瓔這個名字并不熟悉，但對于她的姑媽則幾乎無人不知。作為林徽因的侄女，林瓔繼承了家族的傳統(tǒng)，她的建筑設計作品遍布全美各地，曾入選美國《生活》雜志評選的“20世紀最重要的100位美國人”。美國前總統(tǒng)奧巴馬也曾為她頒發(fā)美國國家藝術獎章。這部紀錄電影則從她年少成名的故事講起，展現(xiàn)出她令人嘆為觀止的洞察力。

林瓔從小便表現(xiàn)出過人的數(shù)學和藝術天賦。1980年，年僅21歲的她所設計的華盛頓越戰(zhàn)紀念碑方案被選中：這座紀念碑如同開裂的大地接納戰(zhàn)爭中的逝者。她一時聲名遠揚，而此時的她不過只是耶魯大學的一名大三學生。之后，她還參與設計“民權運動紀念碑”。從戰(zhàn)爭到民權，從女權到種族平等，作為少數(shù)族裔的一員，她從不避諱美國的歷史和政治性議題。

林瓔說：“我的作品，來源于一種使人們能夠認識他們所生存環(huán)境的單純愿望。這種環(huán)境既包括他們物質上的，也包括他們心理上的生存環(huán)境。”

《未完成的空間》

（美國 2011）

這部建筑學的紀錄片更像是一個社會學和政治學的課題。

1961年，古巴領導人卡斯特羅臨時起意，指派了3位建筑師（一名古巴人、兩名意大利人）在一個高爾夫球場上設計建造古巴國家藝術學院。他們恣情發(fā)揮創(chuàng)意，僅僅用了兩個月，就完成了設計，并把部分建筑付諸建造：火紅色的主體外墻、加泰羅尼亞風格的拱頂，還有設計感十足的噴泉。然而，隨著1962年的古巴導彈危機，該國的政治氣氛大變，沒有完成的藝術學院建筑就此擱置，雖然學校的教育一直在這未完成的空間里繼續(xù)。

紀錄片開篇，學院被荒草青苔覆蓋、流水慢慢流過。這個讓人誤以為是古代遺留的建筑群卻意外提供了絕美的視覺奇觀。整部紀錄片歷時10年拍攝，也反映出了古巴這個國家時局的變遷和命運的流轉。

《微型烏托邦》

（瑞典 2013）

“房子”意味著穩(wěn)定的生活，這不僅是中國人的哲學，在世界范圍內也同樣成立。但是，人口日益增多、技術不斷進步，流動的社會需要大概同樣呼喚新環(huán)境下的住房。于是，片子里的建筑師和藝術家便給我們的生活空間提供了另一種可能。

他們在人行道、屋頂、橋底下或是自然環(huán)境中打造理想的蝸居。丟掉所有不必要的東西，轉型使用殘舊的建材。墨西哥的藝術家甚至用再生垃圾創(chuàng)造出一個小花園；加拿大的藝術家更是讓一件太陽能外衣變成自己的家，甘心當上了現(xiàn)代的游牧民族。這些設計者們以環(huán)保為出發(fā)點，試圖告訴人們：更小巧的居住空間其實意味著更小的負擔。

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